4.揭舊扥

一幅裱褙品的完成，在畫心之後至少有兩層以上的扥紙，在自然劣化與保存不良的因素下，若劣化情形到達不堪使用的情況，此時即需揭除舊裱。揭裱前置作業是在畫心前後各墊一層保護紙，而後進行畫心悶水浸透，藉由漿糊吸水膨脹的原理，撐鬆舊扥紙，再經揭提、揉捻或指腹搓卷的種種技巧摘除舊扥，作業過程需謹慎進行，並保持修復場所的潔淨與避免受干擾，揭裱攸關修復作業成敗，以不損傷原作為原則。對於粉碎性劣化裱件，乾燥時紙質酥脆易潰散，遇水則成泥狀，難分畫心與扥紙層次，揭除非常困難，常耗費數日工作天，在夏日尤應防患黴菌的滋生。（大氣中相對溼度高於75﹪時，易茲生黴菌）。

5.補缺損：參閱修補與加固、紙漿修補法、全色。

6.扥畫心：參閱裱褙程序：三種扥心法。

7.全色：「整舊如舊，補處莫分」，這是傳統裱畫師修復古字畫的理念，它強調的是「復原性」的修復原則。書畫作品歷經歲月風霜，紙張白度降低，逐漸泛黃或變成黃褐色，作品也因暴露時數的增加而褪色，老化的結果也讓古字畫增添了幾許古雅書卷味，而古書畫亦保存了當代藝術創作風格特徵。因此為書畫進行「修殘補缺，接筆補色」這份工作是非常重要的，傳統上這門技術全靠長時間，經由名師傳承加上個人努力，累積了足夠經驗才能作臨場精確因應，而不至於成為書畫劊子手。
傳統修復師必須了解與書畫有關的知識，比如：綾絹的編織結構，絹紙材料質地、老化程度對顏色層次產生的影響，經常閱讀古書畫了解畫意，並作臨摹訓練，擴充知識面的認知，作為古書畫「修殘補缺，接筆補色」的基礎訓練。現今則可運用科學儀器輔助，例如：使用攝錄影機為原作建檔保存，將可提供全色時參考比對，運用Ｘ光、紅外線或紫外線攝影，檢查未揭裱前修補情況，或觀察肉眼無法辨識的細微部分，電子顯微鏡可分辨紙、絹纖維種類，色譜分析儀結合電腦銀幕可了解顏料結構或顏色剝落情形，以供補色時參考，用白度測定儀來比較新舊紙張色澤……等等，使傳統技藝結合現代科技的運用，達到更精確的修復水準，將是時代潮流。
材料質地及顏料色彩，均可運用儀器的輔助而達到修復的準確性，然而儀器輔助對於前述「接筆補色」的問題可能只解決一半。在繪畫方式中，工筆畫的小筆觸及層層上色畫法，對於往後的修補作業，較容易達到一定的「接筆補色」效果；反觀書法與寫意畫，創作者縱情揮灑一氣呵成，故有意到筆到或意到筆不到的形而上筆法思想，這些作品的修復對後代修復師而言，即成為高難度的考驗，因此敬業的修復師應該盡量涉獵書畫的相關知識，以熟悉各家書畫背景、用筆用墨特點等，不斷的訓練摹寫能力，俾使用筆勾勒合理，皴擦點染有度，如此或許稍可掩人耳目，若欲達到視無破綻的理想境界，恐怕只能當成理想目標了。
高明的「復原性修復」，果真做到「整舊如舊，補處莫分」的程度，破舊的作品因而恢復了完整性，則美化的效果必然使得修復品價值大增。然而這種維妙維肖的修復品，讓人分不清何處曾經修補？何處是真跡？真假難辨固然是修復的一大成功，但以古蹟古物保存的角度而言，恐怕也是一種困擾。倘若「接筆補色」手法拙劣，則嚴重地破壞前人真跡與藝術價值。因此現代各國博物館的修復理念多朝向採用「保存性修復」。保存性修復的做法是不刻意修飾並且保留修補狀況，讓鑑賞者可清楚了解為缺損處所作的修復情形，這是一種尊重原作的修復理念，對藝術風格的保存有正面的價值。兩種修復方法各具優點，取捨之道在於對文化藝術的尊重程度。

8.鑲裱復原－請參閱裱褙程序。

六）裝裱形式的演變

卷、軸、冊這三大類傳統裝裱形式，隨生活起居環境與藝術創作風格改變的影響，裝裱形式也起變化。厚重的冊頁逐漸被書籍所取代，較早裱掛軸多於手卷，演變成今日的裝框多於掛軸的局面，往後掛軸與裝框形式可能將成為主流。

基於裝裱格式與使用材料的差異，產生不同的裝裱特質，優劣互見，列表比較如下：

形 式

優 點

缺 點

掛軸式

1、富文雅古味，散發中國書畫特質。

1、懸掛環境要求嚴格。

2、裝裱工藝要求度高，觀賞質感佳。

2、易受環境影響裱品平整度。

3、畫背打蠟砑光具防蟲、防潮、柔軟、光滑效果，久經舒卷產生包漿光輝，古意盎然。

3、畫心正面缺乏保護，易遭受各種污染，外力侵襲破壞。

4、質輕攜帶方便。

4、軸式裱品不可受擠壓，須靠保護盒運送或保存。

5、體積小，節省保存空間。

5、卷收舒展稍有不慎，易折損裱品並且復原困難，不適合長期懸掛展示，收藏保存場所亦應保持通風乾燥，並作防蟲措施。

裝框式

1、平整、亮麗、大方、具現代感，易與展示場所搭配，裝飾性強，觀賞展示效果佳。

1、前置透明板會產生反光現象。

2、具保護性功能，外界污染物不易入侵，不易受外力侵襲。

2、前有壓克力板或PVC膠膜阻隔，造成透氣困難，潮氣凝結不易蒸發，可能引發生霉。
後置紙、木合板若含有酸性化學物質，會造成紙張酸化。


3、較適合長期懸掛展示。


3、懸掛處應避免受強光照射、高溫、高濕或有水蒸氣及易遭強風吹落之危險場所。

二、用護封護套保護古籍、繪畫

用護封護套保護古籍、繪畫，採用以下措施：

1.書卷、繪畫經托裱後，在其外用布、帛做成套子，進行包裹。

2.隋唐時期對卷子本書折成紙疊，在疊前面和後面裱上較厚的紙作為書衣，以及再用一張比折子寬一倍的厚紙，從中間對折，一頭粘於卷首，另一頭粘於卷尾。這種做法既保護裏面的書頁不受污損，亦不致於因翻書而使裏面的書頁散開扯斷。

3.當書籍進入冊頁形式“蝴蝶裝”、“包裝背”，用較厚的紙作為書皮，不但能保護裏面的書頁，而且便於翻閱。

4.將一部書集成一函或數函。“函”就是套在書外的殼子或匣子。古代書畫有兩種：一種用硬紙板做裏，刷上漿糊，外裹一層布，又叫書套，有四合、月牙、雲頭和六合書套。另一種是木夾板和木盒子（木書匣）。夾板以梓木、楠木為貴，不生蟲、不走性，其質而輕。花梨棗木次之。用書籍、書櫃收藏書籍也是我國傳統方法之一。



三、古書、畫收藏的防潮措施

1.書畫裝裱不僅增加美觀、牢固，亦能起防潮的作用。書畫裝裱時在畫幅前、後的“天頭”、“引首”和“尾紙”，將畫幅緊緊地夾在整個手卷中間，外界的潮氣、熱度、塵埃、陽光和有害的物質不易侵及畫幅。此種方法一直沿用至今。

2.書畫收藏的傳統作法，是值得注意的，在《蕉窗九錄》：「遇四、五、六月之先，將畫幅賞玩，微見風日，收起入匣，用紙封口，勿令通氣。其意就是，書畫在霉雨季節之前，將畫吹風曬涼，然後入匣，密風收藏。防止受潮。平時張掛名畫，須三五月一易，則不厭觀，不久惹塵濕。收起，先拂去兩面塵垢，略見風日，即珍藏之。久則恐風濕，損其質地。」

《新增格古要論》收畫論：「收畫，亦於未來梅雨之前，曬晾令燥，緊卷入匣中，厚以紙糊匣縫、務令周密。過梅月方開，則無蒸濕之氣，蓋蒸濕自外而入故也。」

3.清宮中有一種收藏書畫的特製大木箱，外塗血料、披麻、上大漆、潮氣進不去。為了更好防止潮氣侵入，在大木箱再加一層錫皮作的裏子，更能防止潮氣的侵入。

4.藏書的庫房建築及環境採取防潮措施：在《骨董瑣記》中，有關寧波天一閣藏書樓的記載：「東偏一間，以近牆壁，恐受濕氣，並不貯書。惟居中三間，排列大櫥十口，內六櫥前後有門，後面貯書，取其透風。這種建築設計和藏書櫥的布置，有利於濕度的控制。」

5.採用乾燥劑吸潮，當書畫庫的濕度過高，或者在梅雨季節常用石灰或木碳作為乾燥劑吸潮。



　四、古書畫、古籍的防蟲措施

我國勞動人民在長期收藏和保存古籍、繪畫中，一直在探索防蟲蛀蝕的方法，積累了豐富的經驗。早在漢魏時，先民就知道用黃蘗汁染紙避蠹的方法，黃蘗又叫黃柏，屬蕓香科落葉喬木，其乾皮呈黃色，味苦，氣微香。我國最常用的是關黃柏和川黃柏。經分析，黃柏皮中含有生物鹼，主要是小柏鹼（C20H19O5N），還有少量的黃柏鹼（C27H33O7）、棕櫚鹼（C21H23O5N），黃柏內酯（C15H16O6）等。

小柏鹼是黃柏的主要化學成分，呈黃色、味苦，它有一個與之互變異構的醛體，這種生物鹼具有鹼性的含氮有機化合物，既是染料又具有殺蟲作用，並有殺蟲卵的效用。東晉葛洪（公元281-341年）在《抱朴子》一書中就講到黃蘗染紙，具有防蛀避蠹的功能。我們發現敦煌的佛經大部分是黃紙寫的，年代雖久，但沒有發現被蟲蛀的痕跡。

宋代印書紙，有一種用椒汁染成紙，叫椒紙。椒紙是以胡椒或辣椒的汁浸漬而成。經化學分析，椒實中含有香茅醛，水芹 等生物鹼，具有防蟲，殺蟲作用。南宋的《名公僧修標注南史詳節》一書，就是用椒紙而印刷的。

明清時期，廣東海南採用紅丹為塗料製造一種紙，稱為萬年紅紙。用這種紙作古籍扉頁的襯紙，既能防止書籍被蟲蛀蝕，又能起裝飾作用。紅丹又名鉛丹，其化學成分是四氧化三鉛（Pb3O4），由於有毒，因而製成的萬年紅紙具有防蠹作用。

明朝馮夢禎在《快雪堂漫錄》中提及：「漿糊用小麥粉、川椒、白礬、百部根細末，可免蟲蛀。經分析，百部根含有百部鹼、百部次鹼，具有驅蟲抑菌作用」。另外如孫從添《收藏》云：「書櫃頂用皂角炒為末碾細，舖一層，永無鼠耗。」《齊民要術》卷三注：「書櫥中置放麝香木瓜令蠹魚不生。」明代曹昭《格古要論》曰：「防蟲用樟腦亦佳。」目前仍在應用。

沈括在《夢溪筆談》中記載：「古人藏書，避蠹用蕓。」古代用蕓香避蠹有兩種方法：一是用蕓香做煙薰劑。《傳家寶》云：「其法於伏日曬書之後，堆滿櫃櫥，預留火爐空處，用炭火一爐，燒起蕓香，使香煙燎繞，則蟲不生。」二是將蕓香夾放書中。寧波天一閣閣中書，書頁內夾有蕓香草以避蠹，兼藏蕓草一本，色淡綠而不甚枯，三百年來，書不生蠹，草之功也。另外也有用荷花瓣、艾葉、煙葉等夾在書中，均沒有蟲蛀蝕的痕跡。



五、書、畫庫的通風

流水不腐，戶樞不蠹。書庫及時開關窗戶通空氣是使書籍、繪畫不生蟲的好辦法。葉德輝《藏書十約》中談到：「書庫，宜四方開窗通風，兼引朝陽入室。」窗櫥俱宜常開，樓居尤貴高敞，寧波天一閣圖書館的經驗談為：書庫空間要大，面積要寬敞，書庫內的書架，書櫃不能擺放太密，宜行疏以通空氣。每一垛書之間要相隔三厘米許，就是一垛也不能放得太滿太緊，要留有空隙以利空氣的流通。



六、防煤煙

《藏書紀要》指出：「接連內室廚灶署之地，則不可藏書。」廚灶有煤煙，書籍遭受煤煙損害時，紙色紅脆，手觸即碎。《聊齋誌異外集》有一段記載：「陽城煤炭賤而且美，故有香煤細米之謠。然亦害。證余初至陽城，所收舊書。多觸而碎。然余家所藏宋版書不如是。即京師所購宋、元、明版書，亦不是。後在陽城二十年前刻版書，其中紙雖無恙，皮面一搓即碎矣，乃居煤煙所致。偶記於此，凡陽城藏書畫、古籍，冬日宜置無火之室妙也。」這段記載說明古代收藏家已認識到SO2、 H2S對書籍、繪畫的危害。

對古籍、繪畫的收藏和保養，我國人民有不少寶貴的傳統經驗和高超技術，我們應該繼承傳統行之有效的方法，發揚光大。

第二節 現代科技保護技術
　一、環境保護

紙質文物保護的質量，既取決於其材料質地，更取決於它所經歷的環境。創造良好的保存環境，使文物處於適宜的環境中，是阻止或延緩其自然損壞的重要措施。
　二、溫、濕度的控制

博物館室內的溫、濕度隨著室外溫、濕度的波動而相應變化。季風、日照、降雨、觀眾的流量等因素都直接關係著室內溫、濕度的升降。控制室內適宜的溫、濕度，必須從以下幾個方面入手。

1.需要良好的庫房建築質量，即有完善、良好的隔熱、防潮、通風設施。這是穩定庫內溫、濕度的基本保證。

2.安裝空調系統，使書庫的溫、濕度控制在標準範圍之內，是創造博物館適宜環境的有效手段。

3.要有嚴格的科學管理。目前，博物館普遍安裝空調系統尚難實現，但單獨使用調溫、濕設備，如使用櫃式恒溫恒濕機、空調器、機械去濕機、冷熱風機等，是一種應急措施。也可以採取以下措施進行控制和調節。



　　(1)自然通風

自然通風不僅能降低溫度，亦能降低相對濕度。是博物館最常用的一種調溫、控濕的方法。由於庫內、外的溫濕度變化比較複雜，是否可以通風，應根據以下四條原則。

當庫外空氣的相對濕度和絕對溫度低於庫內時打開門窗。使庫內外的空氣進行自然交換。

當庫外溫度和絕對濕度低於庫內時，而相對濕度稍高時，可以通風。

當庫內外溫度接近，庫外相對濕度比庫內低，或庫內外的相對濕度接近，而庫外溫度較庫內低時，可進行通風。

當庫內外絕對溫度接近，而庫外溫度稍高，但相對濕度低。如庫內相對濕度很高，急需降低時，可以通風。

以上這些措施僅僅是權宜之計，雖有一定效果，並不是令人滿意。



　　(2)使用吸濕劑降低溫度

吸濕劑按使用方式區分為固體和液體吸濕劑。固體吸濕劑常用的矽膠、分子篩、活性炭、生石灰、BMC等。以變色矽膠和BMC調濕劑為佳，一般在文物框、陳列櫃內放置吸濕劑，調節櫃內濕度，因變色矽膠價格較貴，吸水飽和很快，烘乾後可反復使用。目前已逐步被BMC濕度調節劑代替。BMC具有較優異的調濕性能，能保持密閉環境中相對濕度的穩定，為密閉環境中的文物濕度調節和控制提供了一種新材料。