喜欢书画才去收藏

　　如果你仅仅希望通过收藏书画而实现投资获利的目的，那么，我建议你还是趁早打消这个念头，以免蒙受经济上的巨大损失。因为无论是从事哪种方式的投资，如果投资者希望提高获胜的概率，都要多学习多思考多研究多分析。这是很容易被忽略的隐性投资成本。如果你喜欢书画的话，让你花费大量的时间欣赏和研究书画，应该是一种享受;如果你毫无兴趣的话，这将是一个成本高昂，并且效果不佳的痛苦过程。因此，对于收藏者来说，不仅应该关注收藏的经济回报，而且应该重视收藏的乐趣，才能真正实现快乐收藏，并且不时获得意外收获。

　　收藏既可以带来经济收益，也可以带来精神享受。从某种意义上讲，这正是收藏投资迥异于证券投资和房地产投资的重要特点，也是人们热衷于收藏的重要原因。正如观复古典艺术博物馆馆长马未都所说：“收藏本身就是财富积累的过程。”对于收藏者而言，将目光专注于收藏本身所带来的不经意回报，在很多时候都远远高于将眼光专注于投资本身所带来的预期回报。

　　关注特点选择精品

　　厦门市美术馆馆长白磊曾经说过一句很经典的话：“十个优点不如一个特点。”对于收藏者而言，这句话非常重要。因为书画收藏的关键，首先在于选择优秀的书画家。如果一幅书画没有特点、缺乏个性、风格不明，那么，就很难体现出书画家的典型艺术风格，也很难在艺术界和收藏界引起广泛的关注。

　　当然，在“选人”的问题上，收藏者应该特别注意两点：一是优点与特点的关系，二是名气与实力的关系。虽然我们承认，“十个优点不如一个特点。”但这并不意味着，一件只有特点而没有优点的书画作品就是好作品。事实上，优点是特点的基础。没有优点，只有特点的书画就如同“无源之水，无本之末”，同样缺乏收藏价值!在艺术品市场上，那些为了引人瞩目而故弄玄虚创作出的“穷山、恶水、败花、丑树、危房、傻人”就尤其值得警惕!因为这类作品经常会令人眼睛一亮，但一年半载之后便在市场上踪迹全无。因为仅有特点，缺乏优点的书画，同样很难经受得起市场的检验!

　　此外，书画家名气与实力的关系也是需要注意的重要问题。问题是，对于绝大多数艺术水平还没有最终盖棺论定的书画家来说，名气实际上是一个动态而微妙的变量。收藏者在选择书画家及其书画作品的时候，必须首先明确判断这位书画家究竟是名副其实，还是徒有虚名。在此基础上，再选择精品力作。

　　多看多问做足功课

　　就每一位书画家的艺术成长历程而言，大致可以分为学习期、成熟期、巅峰期和衰退期。每一个时期都有各自的特点。从艺术品市场的实际情况来看，书画作伪的名目繁多、五花八门：既有作伪者自书自画冒充而成的;又有作伪者以旧作改头换面、移花接木而成的;还有妻子为丈夫代笔而成的，弟子为老师代笔而成的，儿子为父亲代笔而成的;更有作伪者利用现代高新技术仿真印刷而成的。与此相对应的是，书画鉴定至今仍然没有被学术界和收藏界公认的鉴定方法，大多依靠鉴定专家的经验和眼力。

　　正如画家唐云所说：“鉴别真赝，也不是什么神秘莫测的事，最根本的一条，端赖‘熟悉’，一切犹如每个人对自己熟悉的朋友，即使他在隔壁房间谈话，一听话音，你就能辨认出是‘何许人也’，鉴定是同一道理。”因此，收藏者必须多看多问，做足功课，才能尽量减少“打眼”的风险。当然，由于书画鉴定所涉及的问题相当复杂，无法在此展开，只能点到为止。

　　平时定额弱市大买

　　对于绝大多数收藏者而言，由于可支配资金毕竟有限。因此，有必要制定一个切实可行的资金使用计划，并遵循以下3个基本原则：

　　资金来源原则

　　许多理财专家都一致认为，在财务管理方面，应该遵循“三三制”原则，即把三分之一的可支配收入用于日常支出;三分之一的可支配收入用于(风险较大的)各种投资;三分之一的可支配收入用于(风险较小的)理财计划。对于书画收藏而言，显然也应该遵循“三三制”原则，将三分之一或三分之一以下的可支配收入用于书画收藏。这样的话，即使收藏者出现失误，也不至于元气大伤。

　　先小后大原则

　　对于书画收藏而言，无论是经验丰富的资深收藏者，还是刚入藏界的初出茅庐者，都有可能由于品质风险、品相风险、价格风险和保管风险，或者道德风险、偏好转移风险、交割能力风险和法律政策风险，而蒙受经济上的损失。因此，对于收藏者而言，在刚开始的时候先拿出小额资金进行尝试，逐步总结经验，吸取教训之后，再增加投资的资金，显然是少交“学费”，尽快入门的重要方法。

　　逆向思维原则

　　事实上，同前些年艺术品市场行情相对低迷的时候相比，现在也许未必是收藏书画的“最佳时机”。但是，机会是转瞬即逝的。就收藏者的资金使用而言，既要遵循原则，也要灵活掌握。因为我们很难准确判断艺术品市场行情的短期走势，为了分散一段时期内的价格风险，就有必要采取平时定额资金收藏书画，市场低迷时期加大投入的原则。在这个问题上，我们应该记住全球首富沃伦·巴菲特的名言：“在别人恐惧时贪婪，在别人贪婪时恐惧。”

　　把握大势中期持有

　　如果要兼顾收藏与投资的话，那么，书画收藏的最佳周期究竟应该多长，确实是一个至关重要的问题。对于书画收藏而言，收藏者常常有一个误区，认为时间越长，回报最高。但事实并非如此简单。经验地看，我们可以将1年以下视为短期，将1-5年视为中短期，将5-10年视为中期，将10-50年视为中长期，将50年以上视为长期。

　　事实上，书画收藏的周期以中期为宜。具体的周期则因具体情况而异，以10年为基点灵活把握。例如，日本安道森公司在东山魁夷的绘画作品上的投资，就是从1990年开始，以每10年为一个周期，将他们所收藏的东山魁夷作品循序渐进地推向收藏市场。他们的投资总额为22.6亿日元，总收益则达到了44.7亿日元。当然，10年只是一个基点而已，具体的投资周期显然应该根据具体的情况而定。

　　总的来看，书画价格的变动既有高峰，也有低谷。如果在艺术品市场行情火暴，书画价格处于相对高位的时候出货，就算其他方面考虑不周，也不至于犯方向性的大错误。假如在艺术品市场行情低迷，书画价格处于相对低位的时候出货，即使这件书画确实是精品力作，也很可能由于各方面的制约而低价易主，甚至血本无归。因此，对于以兼顾收藏与投资为目的的书画收藏而言，把握大势，中期持有，根据天时地利，确定出货时机，确保顺势而为，是至关重要的。