4、胶片

胶片的使用带有很大的主观性，每个人都有自己的偏好。根据观察，西方自然摄影师使用频率比较高的有Kodak Kodachrome 25，64，E100VS系列，以及Fuji Velvia。 可以看出低感光度的胶片受到青睐。除了众所周知的颗粒、色彩方面的原因，低感光度胶片在控制自然光与人造光的光比方面具有重要意义。

举个例子来说明：如果我们使用100度的胶片拍摄晴天环境下的中性灰色调主体，按照阳光16法则，在16的光圈下应该使用1/125的速度。如果我需要对主体使用闪光灯，按照自然光：闪光＝1：1的比例，在16光圈下必须使用1/250的速度，同时闪光灯输出量减半。这一方面对硬件(闪光同步速度)的要求比较高，另一方面很大程度地限制了光圈、快门的组合。假设我的相机闪光同步速度能够达到1/250秒，那么我面临的问题是：在1/250秒无法使用大于16的光圈，否则会留下“鬼影”，也就是自然光曝光过量留下的成像，如果主体是运动的，则照片上会出现两个主体。这种情况下可以使用的光圈只有16、22和32。更何况很多相机无法达到1/250的同步速度，更容易产生“鬼影”，比如1/60秒的同步速度，要想达到上述1：1的光比，就必须使用32的光圈，完全失去了创作的自由。(从这个例子也可以看出，更快的闪光同步速度是多么重要)。而使用50左右的胶片则可以解决部分问题。即使是对于1/60秒的机器来说，仍然可以选择22或者32的光圈，都不会留下“鬼影”。

上面的例子是1：1的光比，如果要进一步减少自然光的比例，(比如让背景更黑)，恐怕就更需要低度胶片了。当然阳光16法则是在阳光下的情况，如果自然光本身就比较暗(比如在阴影里)，那么情况会好一些，我的目的是想说明低度胶片能够为我们提供更大的创作自由度。

一旦胶片的感光度选定了，选择的范围就已经很小了。如果我继续鼓吹某种胶片，就会被怀疑为某家厂商的托儿了，就此打住。

5、闪光灯

对于微距摄影的闪光灯，应该重点考虑的指标顺序是：是否TTL、GN指数、有否闪光补偿、重量、品牌。

(1) TTL闪光：

前面提到过，TTL闪光的重要性仅次于TTL曝光测光。没有TTL的闪光摄影无疑是痛苦的。关于TTL闪光的原理请翻阅坛子里的老贴。

(2) GN指数：

关系到闪光灯的功率。到底需要多大的指数？镜头越长，需要的指数越大，因为闪光灯离主体远了(指闪灯与机身、镜头共同进退的情况)。还以Nikon为例，对于100以下的镜头，SB22和SB23应该够用了，而200左右的镜头最好上SB24、25、26或28。顺便说一句：200mm的长焦镜头还有一个优势――在使用闪光灯时，由于距离被摄物较远，光源更加接近于类似于太阳光的面光源，因此更加自然。

(3) 闪光补偿：

开始我也总是搞不懂闪光补偿和曝光补偿在实用中到底有什么区别。现在我的理解是：闪光补偿控制前景、曝光补偿控制前景和背景。由于TTL闪光能够自动调整前景的闪光量，当使用曝光补偿控制背景时，前景的曝光量可以交给TTL闪光自动完成。如果需要改变自然状态下背景与前景的光比，就必须借助闪光灯来实现了。只有一种情况下闪光补偿等效于曝光补偿：主体距离背景非常近(比如地面上的昆虫)，距离可以忽略，此时调节任何一种补偿的效果应该是一致的。

即使闪光灯没有闪光补偿功能仍然可以实现上述效果，只是稍微麻烦一些：在M模式下对背景测光，调节光圈、快门的组合达到期望的效果，然后通过调节ISO值改变闪光比例——由于光圈、快门已经设定，自然光的曝光量一定，ISO的改变只改变闪光输出量。可以调节ISO值的闪光灯可以直接在闪光灯上进行调节。否则需要改变机身上的设置。这种做法的缺点是：很容易忘记调回ISO值，从而使后面的片子误曝。

最后说几句环形闪光灯的坏话。很多朋友都认为微距闪光必须使用环闪，其实不然。环闪最初可能是为医学用途设计的，比如牙医、手术拍摄等，其特点是能够提供能够比较方便地提供均匀的光线。北美大多数自然摄影师都不使用环形闪光灯。由于我没有使用过环闪，所以对其效果不敢妄加评论。抛开闪光的立体感来说，环闪的致命弱点(特别是老款环闪)是在近距离拍摄反光物体时会出现环形或两条线形的反射光，如果这个反射光出现在动物的眼睛里就显得极不自然。环闪的第二个弱点是指数过小，Nikon SB29的指数大约是11(ISO100)左右，使得其用途大打折扣(200mm的镜头配合50度的胶片时，在50cm的工作距离时，只能使用最小为f/11的光圈)。最后一点是其昂贵的价格，对于大多数爱好者来说花费高于普通闪灯的价钱购买非常有限的用途，是一件很不明智的举动。当然，我希望这些技术上的缺憾能够得以解决，毕竟环形闪光灯使用起来是非常方便的。

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6、三脚架和云台

在某种程度上，三脚架的作用弥补了镜头品质上的差异。随意使用的高品质镜头往往比不过精心配置的普通镜头。这种“配置”包括稳定的三脚架、高品质的胶片、使用快门线等。三脚架本身是一个很矛盾的事物：稳定的太沉，轻便的又不管用。特别是对于跋山涉水的自然摄影，轻便是不得不考虑的因素，过重的装备只会使人失去了摄影的心情。但是无论如何三脚架对于微距摄影是至关重要的，它不仅能够有效地防止各种震动，而且使得焦点的控制更有把握。

云台的种类非常多，我不想过多评论，各有各的优势。要提的有两点：第一，尽量使用快卸板结构的云台；第二，简单介绍一下Arca-Swiss快卸结构。

使用快卸板是因为它简便，它能够直接影响我们使用三脚架的积极性和频率。但是要用就用好的，因为很多快卸装置非常松弛，极大抵消了三脚架的作用。

Arca-Swiss结构如下图所示(上面一排是平台——连接脚架，下面是快卸板――连接相机或镜头)，它的特点是拆卸方便，连接紧密。更重要的是，由于是滑轨结构，在某种程度上可以起到微距导轨的作用。