三、几个重要问题

1、对待拍摄主体的态度

往大了说，这是一个自然观的问题。我们为什么要拍这些花花草草？因为它们美丽，因为它们能够触动我们内心对美丽的向往。它们为什么美丽？因为它们自然，是天创之美。再美丽的工艺品还是工艺品，不能替代纷飞于花丛中的蝴蝶。当我得知某副作品是来自“摆拍”的时候，它在我心目中的美感就大打折扣。美是一种心里反应，是多因素的。

早期的动物微距摄影由于技术上的限制，有一部分人采用处死、冰冻等非常规手段，这些手段受到越来越多自然摄影师的摒弃，因为它们违背了自然摄影的初衷。

除了人工种植的花草，所有的拍摄物体都应该在其自然状态下拍摄，这就是我的观点。

2、我的微距拍摄过程

在这里我只是介绍我自己拍摄微距的过程，每个人都可以有自己的方法，没有金科玉律需要遵守。

我近期经常使用的配置包括：Nikon F801S，Nikkor AIS 200 macro (1:2)，Nikon SB24 闪光灯，Kirk flash bracket (蝶型支架)，Gitzo 1228M 三脚架， Gitzo 1276球头，Nikon 3T 近摄镜，Nikon SC-17 闪光同步线，Fuji Velvia反转片。

(1) 由于Nikkor AIS 200微距镜头不能达到1:1的放大倍率，我首先需要判断拍摄物体是否需要加3T近摄镜，对于中到大型的蝴蝶是不需要加近摄镜的，可以用菜粉蝶(或称白粉蝶、菜白蝶等等，北京最常见的蝴蝶之一，春天最早出现)作为参照物，小于这个大小的昆虫一般需要加近摄镜。

(2) 根据被摄物的环境背景判断是否需要表现背景：

A、需要(背景离主体较远)；

a、为了表现背景一般都需要比较慢的速度，所以我会选择使用三脚架进行拍摄，特别是对于200mm的长镜头，三脚架的作用至关重要。

b、根据需要的放大倍率进行构图、对焦于被摄主体；

c、相机调至M档，点测或中央重点测光，设定所需光圈值(一般小于11，即11、16、22，很少使用32)；

d、在不重新调焦的情况下对背景中的中性灰部分点测光，根据设想的背景的色调设定快门值(强调不重新调焦是因为调焦会改变镜头内部镜筒的实际长度，此时曝光组合是在变化的)；

e、重新回到原先的构图位置；

f、调节闪光灯在蝶型支架上的位置，一般是在镜头前端的上方，使镜头轴线、闪光灯方向与被摄物之间的角度成30度左右；

g、调节闪光灯：将闪光灯设置在TTL档位置。对于部分老机身，SB24无法使用TTL功能，所以建议大家配置与机身配套的闪光灯。

h、设置机身自拍时间为2－3秒，启动自拍完成拍摄。

B、不需要(背景离主体很近，如主体在地面或叶面上；或者故意创造黑暗背景的效果)；

a、在能使用三脚架的情况下，我会尽量使用；

b、仍然有很多情况无法使用三脚架，此时由于F801S具有1/250秒的闪光同步速度，可以胜任手持拍摄；

c、(同前)根据需要的放大倍率进行构图、对焦于被摄主体；

d、(同前)相机调至M档，点测，设定所需光圈值(一般小于11，即11、16、22，很少使用32)；

e、根据被摄物体的色调以及测光方式进行曝光补偿或闪光补偿(如：对于大面积的沙质地面、浅色花瓣等情况，酌情+2/3至1档)；

f、(同前)调节闪光灯在蝶型支架上的位置，一般是在镜头前端的上方，使镜头轴线、闪光灯方向与被摄物之间的角度成30度左右；

g、调节闪光灯：将闪光灯设置在TTL档位置。对于部分老机身，SB24无法使用TTL功能，所以建议大家配置与机身配套的闪光灯。

h、完成拍摄。

3、焦点和景深的控制

焦点和景深的控制是微距摄影中最难掌握的技术之一。

焦点的选择在大多数情况下应该选取画面上最吸引人的部分，也就是你最想表现的部分。对于动物主体来说，应该使眼睛尽量清楚。即使是对于昆虫这样微小的生物，没有眼睛的片子就缺少了灵气。当然，这需要一些昆虫的知识，并不是所有人都能够准确地找到眼睛的位置。

焦平面的选择应该尽量与动物身体的轴向一致，对于蝗虫一类的长型昆虫，焦平面一般应与身体平行，对于展开翅膀的蝴蝶，应该使翅的平面与焦平面平行，这是昆虫“标准相”的拍法儿。当然你可以为达到某种效果选择其它的方式，比如下图。不要小看焦平面的选择，这需要很深的功力，对于一个经验丰富的摄影师，他的大部分时间应该是花费在精确地寻找焦平面上，而不是测光或其它。很多情况下，如果焦平面选错了，你的片子就已经废了，再巧妙的构图、再精确的测光也无济于事。