□ 顾建全
 

篆刻首先要考虑入印文字的问题。入印文字的正误，往往会影响读者对作者的文字修养产生疑问，可是无论是国展，还是报纸杂志上发表的篆刻作品中，都能够见到入印文字错误但整个印面效果颇佳的作品。这就引出一个话题来:到底是要艺术还是要文字学？如果以篆刻艺术为标准的话，入印文字即便有误又何妨？当然我不是提倡写错字、刻错字、读错字！如果以文字学的标准来规范入印文字的话，那又恐怕是过时之举，试想千人一面的话，哪来篆刻艺术？在往届的国展或艺术评比中，屡屡出现入印文字争论的敏感问题，而现在的篆刻界早已宽容并大度起来：不管是大小篆、简文的掺和，还是简化的篆字入印，砖文、镜铭和彝器的文字入印，只要文字经过印化处理，统一协调起来就行，甚至生造入印文字也可。

入印文字自然有见仁见智者，但在旧的入印文字标准不合时宜新的入印文字标准没有统一之前，也就是现在，入印文字还是处于混乱状态，各有所长，各有所见，希望达成共识的一天早点儿到来。但是有一个原则我想是不会变的：不能因“字”害“艺”！目前的篆刻界早已不是明清时期“以书入印，印从书出”。 以怎样的面目来突破传统旧容，树立起自己的个性，突出印面的视觉冲击力，只要能为艺术服务，做印、造印、扣印、烧印等皆可为用。

谈到字后，肯定就是章法。从篆刻艺术产生的那一刻起，章法就伴随而生。不论秦汉印，还是流派印，那都是时代的产物，而目前篆刻界，自然也不可能脱离时代的烙印。有人专攻一厘米的小印，甚至经常在大型展览中获大奖；有人专刻巨印，先用泥刻，后烧成陶瓷印，印面效果也颇佳。有人专攻古玺秦汉印，有人擅长流派印，有人探索“前卫印“（如会章印等），说到底还是用不同的章法来表现自己的面目。当然、也有多面手：工放兼擅，传统与流行并举，古玺与前卫同重。如何能找到属于自己的章法呢？也许有人会笑问：“这还不简单？”我想是他还没有认真去考虑这个问题！在现代篆刻作品中除了字法之外，恐怕章法是最能突现个性与面目的标志了！许多的巧思与匠心的独运，全靠章法去表现。刀法只是服从并服务于章法需要。大红大白的对比，攲与正，点与块，穿插与挪让，宽边与细字，残损与完整，夯实与虚无等，都被当代人统而用之。要想找到属于自己的章法，还是要在经典中开拓，还是要在古玺秦汉流派印中挖掘，只要能采撷出一点可利用之处，加以因势利导，放大并完善它，自己的面目与个性自然就突现出来。经典就像海绵里的水，只要你愿意挤总会有的。经典就像一口井，挖得越深，汲水越多。

刀法已不是当代篆刻人的终极追求，无论是磨、锉、削、敲、划、砸、剐皆可用之。只要能够体现自己的艺术思想，万法皆为我用。当代的同道在一起也很少谈到你用的是切刀、冲刀等，因为那是技法上的东西，不是篆刻的关怀，不是现代人的最终理想。因为我自己刻印较传统，所以我多用冲和切。这些习作也欢迎大家批评指正。艺术的路很长，需要大家共同努力。 （《青少年书法(青年版)》2005年第9期）