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标题: 中国书画收藏市场问答
书画大学
帅哥哟,离线,有人找我吗?
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11. 李可染、傅抱石的作品为何价格居高不下?


  这两位艺术家都是中国近现代书画史上赫赫有名的书画大家。傅抱石是20世纪最富才华的艺术家之一。他的山水、人物、书法、篆刻均独树一帜,又在美术史的研究方面卓有成果,是当代少有的艺术理论与实践皆有极高造诣的画家。李可染是一位不为师法所囿且极具个性的画家,也是一位善于运用西画明暗技法复有建树的山水画大家。强烈的个性风格、开阔的丘壑意境、质朴的凝练笔墨得以构成了他“黑、满、重、亮”的符号图式。傅抱石一生创作了3000余幅作品,大部分被南京博物馆、中国美术馆等机构收藏,也有相当一部分散落在民间收藏家手中,如此有名的书画大师其价位高涨也就不足为奇。李可染的存世作品也十分稀少,据统计为2000余幅,作品大多数也在博物馆中,90年代初,国家严令禁止李可染作品出关。因此李可染的作品同傅抱石作品一样“物以稀为贵”。但是稀缺的资源造就了高昂的价格,同时也使造假者趋之若鹜。



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12. 当代书画市场近期是否有抬头之势?


  2005、2006年之前,当代书画市场达到了前所未有的市场高度,这跟以下几点因素有关,首先,当代书画受到台湾和海外的进一步的承认和肯定,随之资金的大量进入,拉开了当代书画的上行序幕。其次,民间购藏力量的觉醒和异军突起,拉动了市场的内需。但是,艺术批评机制的不健全,美术馆收藏和展示的大量空白和整体创作水品的走低都成了制约当代书画发展的瓶颈。从而,2006年之后,市场开始调整,走下坡路,并且一直不愠不火。但是,由于当代书画市场整体处于于中低端市场层面,相对而言拥有着自己的生态环境,有一定的抗冲击能力,所以还是会走稳,不会有大起大落的现象出现。反倒是近期,国外的资金也有所介入,当代书画有上行的态势。因为价格普遍不高,并且随着中国世界地位的提升,书画作为中国的母体文化,必然也会受到国际资本的重视。所以,相对而言,现今的当代书画市场面临着机遇。



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13. 当代浙派近期市场表现低迷,是什么原因?现在是否是介入最好时期。


  早年当代浙派的迅速崛起是有着特殊环境影响而形成的,江浙地方经济的迅速崛起,促使部分买家大量购进同乡艺术家的作品,市场低位囤积居奇,大量囤货,市场到达高位就大量变现,这种最为原始的炒作行为对浙派画家的市场造成了毁灭性的结果,最为典型的例子,浙派的代表人物林海钟、何家林的作品竟然从最高位的2-3万元/平尺大幅下挫到4000元/平尺左右。这也充分体现了2006年之前当代浙派(新浙派)艺术家作品异常火爆,之后市场大幅收缩萎靡的根本原因。虽然当今价位已经跌入谷底,但是仍旧需要藏家谨慎收藏。



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14. 当代学院派书画家的作品是否被低估?


  学院派作为当代书画中的主要流派,良莠不齐的现象确实存在,甄别和挑选代表性人物显得尤为重要。中国书画讲究“贡献”,“沿袭而求变”是几千年沿袭而来的传统。田黎明、陈平和贾又福被称为学院派的代表也源于此。田黎明市场表现一直良好,成交率达73%,均价达到19,487元/平尺,2008年秋季拍卖更是达到惊人的62,992元/平尺,虽然今年有所下降,但仍被看好。田黎明把光大胆的融汇到中国书画的体系中来,这对水墨的表现技法是一个突破,这势必会反映到市场表现中。还有一些老先生是值得关注的,比如贾平西,他结束了传统花鸟画格局小的历史,把山水作为辅景,花鸟作为主景,贡献颇丰。但是,由于不懂市场的操作和精品与普通作品的巨大差距,造成了至今市场表现不佳,处于低位,值得关注。



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15. 官本位画家是否值得长期持有?


  当值当政的艺术家自然而然的被称为“官本位”艺术家,那么这些艺术家的作品就包含两个层面:艺术层面和仕途层面。这是也中国艺术界特有的一种现象。不过,艺术层面的价值仍旧是根本,是源头。才情、资质、勤奋都是决定了艺术家造诣的根本因素。有些艺术家是画而忧则仕,而有些艺术家是仕而优则画,这要分开看待。从行情来讲,两者现今市场表现力的区别不大,这与这些所谓“官本位”艺术家的在位与否将有直接的关系,艺术价值也会就此体现。所以,选择仕而优则画是一个必然。不过,“官本位”的艺术家的行情会因为身份的复杂造成选择性的困难,建议藏家谨慎选择性的持有。



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16. 范曾、何家英的作品升值前景还有多大?


  范曾作品自2000年至今,共上拍939件,成交745件,成交率高达的79%,均价也从2000年的不到1万元/平尺暴涨到最高5万元/平尺的高位,被业内人士称为为当代书画市场最硬通的艺术家之一。最早范曾的发迹,上靠官僚,外靠买办,再加上部分藏家的跟风和操作,得到了市场的认同,造成了市场的迅速崛起。虽然范曾中途因为特殊原因产生了短暂的市场真空期,但范曾归国后,一些早期持有大量范曾作品的藏家利用其当年的基础地位又进行了新一轮的运作,再加上范曾个人也是极端的聪慧,与有实力的藏家(资本)和画廊合作相得益彰,作品也有一定的学术影响力,自然而然范曾就成了市场的宠儿,因为不是每一个有实力的艺术家都能像他一样被看重,又能合作无间的。所以未来范曾市场必定还会有一波行情。可以这样说,范曾身前身后,市场都会处于高位,但在身后,才有行情减弱的可能。从美术史的角度来说,无论范曾还是何家英,都不能成为大师,市场的高位也是一个特殊的现象。但是,随着市场的逐步沉淀,鉴别能力的提高,局势并不是特别明朗,并不建议藏家长线持有。



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17. 实验水墨有新的行情变化吗?


  清代的石涛曾经说过:“笔墨当随时代。”水墨发展到现今阶段经历了无数次的变革。实验水墨作为变革阶段所经历的最重要的支流之一,当然值得关注,建议关注具有学院背景(基本功,造型能力,观察能力)并且常年致力于水墨研究具有深厚积累的艺术家,比如李华生、李津、王川、刘庆和、武艺、良铨。李华生早年精于水墨写意,最后逐步形成了自己的独特符号-长线排列形成的格子,颇具特点。2006年,保利拍卖其1999年作品《己卯?芒种》达到了246万元的个人拍卖最高价。李津则改良了中国水墨人物画的表现手法,作品极具个人特点和人文关怀。王川在70年代末就作为四川画派伤痕美术最具代表性的人物(俱象),现今转向抽闲实验水墨创作,反响极大。但是由于现今李华生、李津的市场价位已经很高,建议对实验水墨感兴趣的藏家重点关注王川和良铨的作品,仍然具有一定的升值空间。



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18. 如黄永玉等老一代实力派艺术家等,是否会成为下一个市场热点?


  有些年事已高的实力派当代书画家,因为早年为中国的水墨发展做出了贡献,现今都已功成名就。所以,市场的价格体系已经确立,作品的价位也一般趋于稳定,不会有太大的变化,再成为市场热点的几率很小,拿代表人物黄永玉为例,2009年成交率85%,均价27,856元/平尺。1991年作品《天都峰》近期以616,000元成交,基本符合预估价格,并且纵观最新成交记录价格浮动也不明显。所以,市场的热点,永远都是在一些具有变量的艺术家身上,新理论、新画法的提出才是艺术家被业内认可和市场提升的原因。所以,对于藏家而言,年事已高的作品已经失去了再次成为市场热点的条件,资本会选择原始状态和有未来变量进行投入,不会选择最高位的不变量进行投入。但是,如果仅持收藏和保值目的的藏家,还是可以考虑持有。



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19. 为何当代书画中的书法的市场表现一直远逊于当代国画市场?


  当代书法远逊于当代国画市场是一个事实。因为量大且不可控。当然,当代国画也是如此,但是远不如书法的盘子那么大(产量)。现在一般的收藏者都把目光锁定在近现代的书法作品上,近现代的盘子是死的,量不会变,因为当代的盘子是活得,膨胀的速度不可预计,对于藏家来说太累也得不偿失。比如某些人趁着自己书法的价格好,每天以20张以上的惊人速度进行创作,造成市场过度饱和,价格变量太大,这是造成当代书法市场萎靡的最关键原因之一。当代书法的行情是否有下一步的增长,要看代表人物市场的未来走势,更要看未来是否有新资本的入市,而且艺术家和资本要合作的默契,有章法。2005年当代书法的毫无章法的恶性操作直接造成了卖空的局面,市场一度萎靡不振,大量资本从而投入到其他领域。



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