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标题: 池莉:阅读写作行走(图)
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池莉:阅读写作行走(图)
人民网文化频道

    ——池莉在武汉大学的演讲

    图片点击可在新窗口打开查看

    池莉简介

    池莉,湖北人, 1957 年生,中国作家协会会员。 1974 年高中毕业,为下放知青; 1976 年就读于冶金医专, 1979 年毕业,任职于武钢卫生处流行病医生。 1983 年参加成人高考,入武汉大学中文系成人班,就读于汉语言文学专业, 1987 年毕业,任武汉市文联《芳草》编辑部文学编辑。 1990 年调入武汉文学院,为专业作家。 1995 年,任文学院院长。 2000 年,任武汉市文联主席。 1979 年开始发表文学作品。著有《池莉文集》(七卷)、小说《烦恼人生》、《不谈爱情》等,长篇小说《来来往往》、《小姐,你早》以及散文随笔集多部。获全国优秀中篇小说奖,鲁迅文学奖以及《人民文学》、《十月》、《当代》、《小说月报》等各种文学奖 50 余项。有多部小说被改编为电影、电视。

    武汉女作家池莉在我国当代文学界具有极高的知名度。其代表作《来来往往》、《口红》、《小姐你早》等作品一经搬上荧屏就成为观众热烈追捧的收视热点,均取得了艺术和市场的巨大成功。池莉的作品关注市井生活,文字能够与读者坦诚相见。其新作《生活秀》一问世,便同时被改编成电影和电视剧。电影《生活秀》获得多项大奖,充分展现了池莉作品影视元素的独特魅力和市场价值。 2003 年 12 月,池莉签约世纪英雄电影投资有限公司,成立“池莉影视工作室”。“池莉影视工作室”是继“海岩影视工作室”后世纪英雄吸纳优秀影视创作人才的又一举动,使“海岩”、“池莉”等著名“作家品牌”,拥有更强的电影产业影响力和号召力。再次证明在优秀文学作品基础上改编的剧本往往会成为精彩影视剧的先声,这样的例证在国内外屡见不鲜。

    【文化人物】池莉:敬畏闲书 三年滴水熬成珠

    4月20日下午2点,在武汉大学人文馆报告厅,掌声雷动,著名女作家池莉给全场数百名师生带来了一场精彩的讲座,名为《春天的文学》。六岁开始写作,83年开始“弃医从文”,考入武汉大学中文系成人教育班的她,以一篇《烦恼人生》在中国文坛初试啼声,便惊四座,据她回忆那段日子,《烦恼人生》在三年的时间里为她赢来了十几个文学大奖,从此她便顺理成章的成为了专职作家,实现了儿时的梦想,人生渐渐不再那么烦恼。

    为时二个多小时的武汉大学之行,包括池莉报告、听众提问和签名售书三部分活动,池莉说,这次出版的新文集,共有六卷,收录了她的主要中篇小说作品。她此次走进校园讲台,已经是近八年来没有的事,这八年来,对于电视节目、高校讲坛、文坛笔会和作品研讨会等活动的频繁邀请,她都一律婉拒,这次选择武汉大学作一场报告,是以出书为契机,以对母校的感情为基础,想和年轻读者们作一次面对面的交流,以答谢二十多年来近乎两代人对她作品以及她个人的支持。

    在整场报告以及提问环节中,池莉机智而风趣的谈到了很多问题,从回忆她如何走上作家之路,到描述她现阶段的写作和生活状态,从尖刻评论《大长今》、八十年代后作家等热门话题,到诚挚讲述人大代表的经历,从她的生活习惯谈到小说创作的技巧……池莉的报告和她的小说一样,充满着独特的个人魅力,令在座的数百余名听众陶醉其中,意尤未尽。

    弃医从文:人生最重要的转变

    池莉回忆起她“弃医从文”的经历,至今还颇为自豪,她说,1976年,她作为下乡知青,推荐到冶金医学院读书,是最后一批工农兵大学生。“我是一个优秀的知青!”池莉笑着对台下读者如数家珍的讲述着她下乡时学的一系列“本事”:做衣服、做鞋子、纺棉花、织布、绣花、种菜……在医学院的日子,她一直扮演着“没出息的好学生”的角色,当时她担任着副班长,是经过民主竞选产生的,而班长,是由班上唯一的一名党员担任的,因为“大家必须跟着党走”,她风趣的语气引来了大家会心的笑声。

    三年医专学习结束后,她作为医学院最优秀的学生,留在了武汉,分配到武钢卫生处流行病防治科,她早期的小说《霍乱之乱》就是以这段生活经历为背景创作出来的。“那个时候,我的学历是医士,如果我坚持干到现在,早已经成为流行病防治领域的专家了!”池莉的自我打趣,引来一阵热烈的掌声,她笑着说,她早在哪个时候就在小说里预期了中国将来发生流行病役的情形,与后来的SARS横行,非常相似。

    当她作为医院领导重点培养的年轻对象,无数次的写辞职报告,提出要报考武大中文系,重返校园,并转向创作这条路时,整个医院以及周遭的亲人朋友都特别不理解,因为医生在当时看来,是一个女孩子很好的职业选择,院长说,你这孩子脑子没问题吧?你先回去,把家长叫来,我要向他们了解一下情况。那个时候她非常羞愧,不好意思跟别人说她喜欢文学,还发表过作品,写东西才是她一生最该做的事情!“你们现在的年轻人多大方啊,自己会唱歌、会跳舞,会什么,就敢大胆的表现出来!”

    池莉最终还是走进了武大的校门,1982年她报考了武大,1983年正式入学,成为武大中文系成人教育班的一员。

    专职作家:命运的大门主动向我敞开

    池莉说她正式发表作品的时间虽然只有26年,可是她自六岁就开始写作,日记、诗歌、散文,什么都写,从小就觉得自己天生是当作家的命,只能当作家,只喜欢写作。她学不好数学,而且这么多年来,数学能力一直在退化,池莉笑着说,她每次买菜,不管多么简单的算术,一毛五一斤的菜,买三斤,她仍是愣在那里,算不出来,等着卖菜的人告诉她要付多少钱,可是她就是着了魔似的,对方块文字感兴趣。

    算起来,在冶金医专的赛诗会上得奖的诗歌《雷锋之歌》,是池莉最最处女的发表作品,也是引导她走向作家之路的关键作品。回忆那件毕生难忘的事情,池莉仍然觉得那个在赛诗会上感动于她的《雷锋之歌》,并主动向她约稿的女编辑,是世界上最漂亮的女人。那一刻,女编辑在阳光下,沿着两旁都是绿树的大道向她走过来的时候,她还矜持着,不肯主动与之攀谈,但她已隐隐意识到,这个女人将宣告她命运的转折,梦想中当作家的大门已经慢慢的打开了。

    池莉说她很幸运,从小就想当作家,但不知道从哪里入门,可是有一天,门就这么主动向她敞开了,那个女编辑屡次选用了她的稿件后,开始有《长江文艺》、《芳草》等知名文学刊物的编辑,向她发约稿信了。从此,26年间她就没有积压着没有发出去的稿子,每一个字都变成了铅字,一直处于被动、欠债的状态,这也造就了她于创作上的性格:不张扬,绝不说自己的小说好,只管写,要逼迫得别人说自己好!

    到现在池莉想起来还很惊讶,觉得那个时候的编辑可真负责,能从一本杂志上发现一个不知名的写作者,并主动约稿。池莉说:“假如人生没有这么幸运,命运的大门没有主动向我敞开,我想我也会走上作家这条路的,我会主动去投稿,坚持写作,成为作家,对我来说,我想应该不是问题!”


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    小说创作:是一项技术活

    谈到现在很多文学评论家、大学研究人员以至普通读者,对她的小说的看法,比如为她界定的“新写实主义”的风格、“商业气息浓”、“语言粗俗”等等,池莉显出置身事外的大度。她说她是一个自由的作家,她的小说是无法规范的,她是真的不知道自己是个什么风格,风格是站在别人的视线位置,来看自己,她觉得别人怎么评论,都无所谓。

    池莉说写小说是一项技术活,她对小说的技术性要求之多,研究者想象不到。每篇小说,从文字的长短、人物的性格、故事的节奏等许多方面,都是有着明显的区别的。小说的灵魂是塑造人物,池莉认为自己的小说从来没有雷同。不管是早期的《烦恼人生》,只写了三天,还是后来的《生活秀》,对来双杨这样一个吉庆街夜市上的漂亮女人形象的构思和塑造,她都努力争取不把人物弄混淆。谈到语言的粗俗,池莉为武汉话大喊委屈,她说武汉人的语气本来就很粗,这个“粗”不是骂人,更多时候只是仅仅表达一种语气,像感叹号一样,但小说里,又不能直接写某某人说“!”。

    说到武汉的语言,池莉还谈到某些读者因为她的小说而喜欢上武汉,但后来亲到武汉,又有上当受骗的感觉,她称对这部分读者很抱歉,她并非在小说中宣传武汉好,只是以武汉为小说的一个载体罢了。在她心里,武汉是写小说最好的载体,不管是北京、上海还是其它大城市,以其为中心,放射1000里,不是海就是沙漠,只有武汉,放射1000里仍然是人群聚集的地方,有人就有文化,武汉就是这么一个特别出彩的地方,出生活的彩!她觉得每个人都某个城市都有自己的理解和要求,武汉是一个复杂的地方,有好也有不好,但说句公道话,近几年来武汉在变好,气候变好了,绿化也越好越好,从大的来说,这是一个不错的城市!

    提到小说的有意迎合商业的倾向,池莉说作家是无法预料商业的,一部小说是否畅销,在中国目前的创作条件和环境下,作家是无法把握的。严格而言,中国没有成功的畅销书作家和成熟的畅销图书体系,畅销的写作规律,中国作家还没有达到西方作家那样的熟练程度。看国外的侦探小说,环环相扣,每一个情节的设置都是有规律,吸引得读者不能不继续看下去。中国的白话小说历史本就不长,要钻研的技术还有很多,她作为一个作家,除了小说,一无所有,小说一来是自己的饭碗,二来是自己唯一的信仰、宗教,她对待小说创作的态度,不可能像一个农民一样,采取盲目的种植态度,今天看见油菜市场价格高,就种油菜,明天看见白菜卖得俏,就改种白菜。池莉幽默的说,她把鸭脖子作为塑造来双杨的性格的道具,也根本没想到后来鸭脖子会在全国红火起来,如果可以预料到这一点,她早去卖鸭脖子去了!

    改编影视:我都很满意

    自1995年起,池莉的很多小说纷纷被改编为影视作品,其代表作《来来往往》、《口红》、《小姐你早》等作品一经搬上荧屏就成为观众热烈追捧的收视热点,电影《生活秀》获得多项大奖,充分展现了池莉作品影视元素的独特魅力和市场价值。但池莉觉得,改编影视和她的小说都是没多大关系的,首先,她没参与,其次,多半改成不是她的小说了,最后,剧本和小说本来就是两个不同的文本。池莉认为,改编影视不一定要忠实于我的小说原著,她的原则是,收了钱,卖了改编权,就绝不说“不”字!当然,她事先会考察影视制作组的实力和诚心,一旦认定,就会相信对方,完全不加干涉的让对方去加以改编。

    池莉说她到目前为止,对所有根据她小说改编而成的影视作品,都是满意的,从一个普通电视电影观众的角度来看,她可以提出不满,但从一个卖掉改编权的作者立场而言,她认为影视制作者们在工作中都是非常勤奋和诚恳的,投资者成百上千万的投入,当然想有个好的口碑和票房,演员也想尽力演好,能赢得更高的知名度和影响力,从这个角度看,任何一个成员都是想把作品做好的,但诸多因素集合起来,世事难料,结果可能会出人意外。她对影视制作者们一直持理解态度,这么多年来,作为作品改编成影视最频繁的作家之一,她和他们几乎从来没有过任何纠纷。

    生活六字:阅读写作行走

    池莉说她的生活很简单,这么多年来,一直坚持六个字不变:阅读、写作、行走。她的阅读量是很大的,过去年轻的时候,逮着什么读什么,不加选择。四十岁以前,读文学作品比较多,之后就有意识的选择一些社科、人文、哲学方面的书来读,比较关注社会形态的变化,以及人在这种社会条件下的行为,这对于她小说创作中的人物塑造是很有帮助的。她建议喜欢写作的读者们,阅读越广泛越好,她喜欢的作家实在太多,可以说是无数的人影响了她,不同的阶段受不同的作家的影响。谈到《悲惨世界》、《三个火枪手》、《基督山伯爵》、《红与黑》等西方名著,池莉如数家珍,滔滔不绝,她建议大家要过一种有阅读的生活,现在这个时代和社会,信息膨胀到泛滥的地步,电视、广播、报纸、网络、手机……人们获取信息的途径实在是太多,五花八门的信息生活方式,很容易让人丢掉了阅读的习惯。她至少有五年没有打开过电视,不看电视、不接电话的生活特别好,信息量太大太杂,要学着屏蔽和清除一部分。

    池莉还顺便提到了去年红遍全国的韩剧《大长今》,她说自己平常从不看电视,除非是有口碑特别好的影视作品,得到了大部分人的认可,她才会租碟子来看一看。这部宣称“励志片”的超长电视剧,在她周围的同事的一致推荐下,她最后去借了碟子,看了几集,可能是以一种太专业的态度去欣赏的,对于很多地方,过于挑剔,比如说发现了一些硬伤,情节又很拖沓,后来实在看不下去。她还笑着说,这部电视剧对于她这个年龄来说,起不到什么励志的作用,可能更适合年轻人吧!


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 虚岁五十:年龄不是问题

    池莉面对一个听众的提问,毫不忌讳谈她的年龄,女人一过了四十,似乎就是一个尴尬的阶段了,可是在池莉看来,女人四十以后,才是最好的状态,最好的阶段,年轻的时候她很难过,当知青下乡教书,才十七岁,碰到有的学生比自己还大,总感觉镇不住场面。后来二十来岁当医生,也要每天用口罩把自己遮起来,装老成,因为病人都对年轻的医生不放心。再后来做了作家,每次和编辑见了面,对方都会惊讶,:你这么年轻,那这篇小说,你还是再拿回去修改一下吧――他们总觉得年轻的作家缺乏生活经验!

    只有到了四十岁以后,才开始觉得自己变得认真、从容、成熟起来,不像年轻时那样,有那么多毛病,老是犯错误。池莉说她真的特喜欢现在这个年龄:“时间是公平的,年龄也是公平之物,不管什么年龄,我们只有感恩,因为我们都还活着!”她说自己很喜欢英国哲学家柏林的消极自由主义思想:最令自己吃惊的事情是,世界这么乱,每天发生这么多事情,可是我还活着!

    文联作协:中国特色的文人机构

    池莉认为自己是一个自由的作家,而以西方国家的标准,自由作家就意味着没有固定工作,在家自由创作,自主联系出版商,洽谈稿酬,但她又分明是属于中国作协、武汉文联这个政府机构的,对此,她用中国特色来解释目前普遍存在于中国文坛的这一现象。她说,在社会主义体制的模式下,过于每一人都有一个工作关系,都有一份档案,有一个所属单位,文人、作家们就归到作协,便于管理。

    一般作家很难单纯靠稿费生活,中国的版权制度不完善,相关的法律不健全,执行力度不够,她的小说,盗版比正版多,对于一个作家来说,正当的收入因此而受到损失,却无从申诉,这种现象在中国短期内还消除不了。另外,国家相关部门对稿酬标准有一个明文的规定,千字不能高于多少元,这种规定也是不利于产生自由作家的。在西方国家,作家们通常是自己去联系出版商,觉得自己的小说好,要价100万美金,也是受到法律保护的。

    池莉谈到自己在武汉文联担任主席一职,说2000年武汉文联换届,市领导提名她为候选人,后来又被选为主席,她觉得不能接受,觉得自己应该当作家,而不是主席这种“官职”,但领导对她解释说,文联主席说是官又不是官,只是一个机构的职位,这个机构需要一面旗帜。后来,她勉强接受,幸而这个职位的确不需要做多少事情,日常事务都有秘书长和书记处理,她仍然可以终年保持“游手好闲”的状态,把大部分精力都放在创作上。她还说文联今年或是明年就要换届了,她打算辞去主席一职,不管是不是主席,当不当主席,都和写作没关系,她的身份永远是作家。

    谈论同行:池莉眼中的其他作家

    池莉提到了现在新产生的一批八十后作家,他们是比较接近自由作家的,像韩寒、郭敬明,在家写作,自由卖稿,针对有他们“作家”身份的质疑,池莉很平和的表示,作家仅仅代表一个写作的人,不是什么名号,不是工程院科学院的院士,要经过审核和评选,才可以戴上这个职称。但凡一个年轻人,喜欢写作,愿意写作,自称为作家,就应该得到大家的认同。她说,我们应该营造一个更宽厚、慈爱的生活环境,应该表扬、鼓励热爱写作的人,这样才有利于更多的作家成长起来。

    网络上有一张帖子提出,西安的贾平凹、北京的王朔、江浙的余秋雨和武汉的池莉,是中国文坛的“四人帮”,池莉面对这个说法,忍不住笑了,她说不知道这到底是称赞还是贬损,不过这只是个别网友的看法罢了,可以当作一个笑话,不必认真。但在现场读者的热情要求下,她还是简单的对其他三位作家给予了点评。她说就她认识中的的这三位作家朋友,全都是中国绝顶聪明的男人,王朔是那种“他在那里,别人就没说话的份”的聪明,贾平凹最爱假装农民,他要么不说话,一说就肯定引得大家哄然大笑,特幽默特聪明的一个人,至于余秋雨,不那么俗,最大的特点是能说,能讲,能讲大课,智者形象。

    互动交流:新浪开博和重返校园

    新浪blog是近年来炒得火热的一个网络现象,很多名人都在新浪上开博,池莉作为一惯不喜欢张扬,不喜欢出席活动,不喜欢公开露相的自由作家,为什么也凑这份热闹,在新浪上开了一个池莉博客呢?她说当初也持着拒绝的态度,可是在新浪编辑的再三解释下,她转念一想,觉得开一个blog也并非坏事,一来可以当作“快递邮局”,把自己工作上的近况以最快的速度发布通知给读者,同时可以不用收信拆信,就可以看到读者们的一些想法和建议,二来可以当作一个网络硬盘,存放自己的文章。新浪的编辑当初说服她的理由之一就是,问她近年来电脑坏了几次,池莉说五次,对方说,新浪的服务器坏掉的几率是十亿分之一,你可以比较一下你的文章的安全性。

    池莉说她会在blog上公告她的工作安排和行程,但不会把生活中七七八八的一些事情,写在上面。读者们在她blog上的留言,她都认真的看了,但大多不回复,对于读者来信也是如此,一来是因为时间不允许,二来也因为觉得语言很苍白,很多东西表达不出来,但她相信读者们的判断,有些事情不需要解释,过段时间,大家就又明白了,这对于她的读者来说,是一种成长的过程。

    池莉谈到这次重返校园讲坛,是八年来没有的事情,她并非是因为出了新的文集,而走出来作宣传的。她说自己从来不喜欢公开照片,网络上有些人便把她描述得不堪想象,比如有个网友在blog上留言,说有一天在现实里碰见池莉,又矮又胖,化着浓妆,指甲猩红,小说是很好看,可是人很难看。她看了后觉得很是好笑,没想到自己被无端的描述成一副如此艳俗的形象,可能的确是这么多年来和读者太缺乏交流了。她的小说读者算起来也有两代人了,年轻的一代,可能有一些对她还不太了解,她今天选择在武大作一次交流,也算是和读者的一次见面。池莉还说,决定举办这场交流会之前,华中科技大学和武汉大学相关人员都向她发出了邀请,但她出于对母校的感情,最后还是只选择武大,这次报告之后,她可能还会像以前一样,专心的回到自己平静的创作生活中去,不参与公开活动。


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 人大代表:教会我很多

    池莉说她1998年从德国讲学回来后,被告之当选为全国人大代表,她很是吃惊,身为无党派的她对人大代表,了解甚少,但还是怀着一种学习和体验的心态去参加了当年的人大代表会议。从98年到现在,每年的三月她都要赴京开会,渐渐的明白了很多事情。人大代表说简单一点,就是讨论、审核、通过中国的一府两院的重大工作,选举领导班子,她觉得这个身份和这份工作是她作家生涯中一个非常好的平台,对于作家来说,了解各种人物的想法是很有必要的,平常她接触的多是普通百姓,现在可以和国家领导人直接交流,是一个很难得的经历。

    池莉对人大代表这个概念理解很独特,她觉得中国的人大代表类似于西方的议员,只不过别人是专职的,而我们是业余的,是从各行各业被选出来的,她说当人大代表的好处就是言论自由,不受弹劾,基本职责是把民间所有问题集中起来,带到北京去。自从她当上了人大代表,她变得更加关注社会问题,尤其是农民问题了,并且多次深入到社会和农村中去考察和研究各种现象。

    这么多年来,她坚持的一个提案就是要重视精神文明建设,她是在会上明确反对中国经济无节制发展的代表之一。她觉得一味追求经济的发展,已经给社会带了巨大的后遗症,这种后遗症是无法弥补和晚会的。她曾经在会上当场质问过国家领导人:很早以前国家就提出物质文明和精神文明两手抓,可是为什么她从来就没看见过另一只手?

    池莉谈到农村问题,随着她变得严肃的语气,现场的气氛也开始有几分凝重。她说这几年来她经过对武汉周边郊区农村的考察,发现很多地方几乎近于失控状态,农田基本设施遭到破坏,水渠瘫痪,污染严重,农民买到假种子,收成惨淡,农业不仅没有进步,反而有荒废和退化的倾向。池莉对在场的武大师生几近焦虑的呼吁,中国是一个以农业为基础的大国,就拿武大来说,每天天还没亮,就有六吨大米被送进武汉大学,以保障全校人员的生活,如果没有良田沃土,没有良好的农田体系,实在不能不叫人担忧。她提出“十一五”计划中关于农村“村村通广播,家家能上网”那一条,比起保障农业发展的具体措施来,是无关紧要的形式主义。

    池莉最后很诚恳的表示,当人大代表,使她对中国整个民族、社会、城乡的状况,有了更具体深刻的了解,她作为一个作家,虽然不能通过创作来改变现状,可是作为一个中国人,她真心希望中国有朝一日成为一个有文化、体面、受人尊重的国家。

    池莉语录:

    “我六岁就开始写作,日记、诗歌、散文,从小就觉得自己天生是当作家的命!”――池莉谈她如何写上作家之路。

    “说句公道话,近年来,武汉在变好,气候和绿化越来越好,从大的来说,是一个不错的城市!”――池莉对于部分读者因为她小说中的武汉而上当受骗,连连说抱歉,但她觉得武汉是一个特别出彩的地方,出生活的彩,适合小说创作。

    “我对于我所有的影视改编作品都很满意,我收了钱,卖了改编权,就绝不说一个不字!”――池莉说她作为作品改编为影视最多的作家之一,这么多年来,和改编者几乎没有过任何纠纷。“作家是不能预知商业的,我如果知道来双杨这个角色一出来,武汉的鸭脖子在全国都红火起来,我就改行去卖鸭脖子去了!”――池莉笑谈部分读者认为她的作品在有意的走向商业化。

    “《大长今》情节拖沓,细节上存在硬伤,励志对于我这个年龄阶段来说,不太现实,可能更适合你们年轻人!”――池莉说她五年没打开过电视,一部去年炒得火热,同事强烈推荐的《大长今》,她借了碟子,但只看了几集就看不下去了。

    “但凡一个人愿意写作,热爱写作,认为自己是作家,社会就应该给予他认同!”――池莉对“八十后作家”郭敬明、韩寒,持支持和鼓励态度。

    “女人一过四十,就认真、从容、成熟起来,年轻让我难过,没有价值感,我特喜欢现在的年龄!”――池莉以优雅自信的姿态表达出对年龄的毫不畏惧。

    “文联主席既是官又非官,我要做的事情很少,日常事务都有秘书长和书记处理,使我得以终年‘游手好闲’的投入写作!”――池莉讲述她当武汉市文联主席的生活。

    “我们的国家领导人老早就提出物质文明精神文明两手抓,但我从来就没看见过另一只手!”――池莉说她当人大代表这么多年来,一直在会上呼吁国家要重视精神文明的建设。

    “我真的很希望中国能变成一个有文化、特体面、受人尊重的国家!”――池莉在报告快结束时,带着复杂而诚挚的感情,表达出了作为一个中国人,对所处的国度和所在的生活的热爱和期盼。


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    池莉说她1998年从德国讲学回来后,被告之当选为全国人大代表,她很是吃惊,身为无党派的她对人大代表,了解甚少,但还是怀着一种学习和体验的心态去参加了当年的人大代表会议。从98年到现在,每年的三月她都要赴京开会,渐渐的明白了很多事情。人大代表说简单一点,就是讨论、审核、通过中国的一府两院的重大工作,选举领导班子,她觉得这个身份和这份工作是她作家生涯中一个非常好的平台,对于作家来说,了解各种人物的想法是很有必要的,平常她接触的多是普通百姓,现在可以和国家领导人直接交流,是一个很难得的经历。

    池莉对人大代表这个概念理解很独特,她觉得中国的人大代表类似于西方的议员,只不过别人是专职的,而我们是业余的,是从各行各业被选出来的,她说当人大代表的好处就是言论自由,不受弹劾,基本职责是把民间所有问题集中起来,带到北京去。自从她当上了人大代表,她变得更加关注社会问题,尤其是农民问题了,并且多次深入到社会和农村中去考察和研究各种现象。

    这么多年来,她坚持的一个提案就是要重视精神文明建设,她是在会上明确反对中国经济无节制发展的代表之一。她觉得一味追求经济的发展,已经给社会带了巨大的后遗症,这种后遗症是无法弥补和晚会的。她曾经在会上当场质问过国家领导人:很早以前国家就提出物质文明和精神文明两手抓,可是为什么她从来就没看见过另一只手?

    池莉谈到农村问题,随着她变得严肃的语气,现场的气氛也开始有几分凝重。她说这几年来她经过对武汉周边郊区农村的考察,发现很多地方几乎近于失控状态,农田基本设施遭到破坏,水渠瘫痪,污染严重,农民买到假种子,收成惨淡,农业不仅没有进步,反而有荒废和退化的倾向。池莉对在场的武大师生几近焦虑的呼吁,中国是一个以农业为基础的大国,就拿武大来说,每天天还没亮,就有六吨大米被送进武汉大学,以保障全校人员的生活,如果没有良田沃土,没有良好的农田体系,实在不能不叫人担忧。她提出“十一五”计划中关于农村“村村通广播,家家能上网”那一条,比起保障农业发展的具体措施来,是无关紧要的形式主义。

    池莉最后很诚恳的表示,当人大代表,使她对中国整个民族、社会、城乡的状况,有了更具体深刻的了解,她作为一个作家,虽然不能通过创作来改变现状,可是作为一个中国人,她真心希望中国有朝一日成为一个有文化、体面、受人尊重的国家。

    池莉语录:

    “我六岁就开始写作,日记、诗歌、散文,从小就觉得自己天生是当作家的命!”――池莉谈她如何写上作家之路。

    “说句公道话,近年来,武汉在变好,气候和绿化越来越好,从大的来说,是一个不错的城市!”――池莉对于部分读者因为她小说中的武汉而上当受骗,连连说抱歉,但她觉得武汉是一个特别出彩的地方,出生活的彩,适合小说创作。

    “我对于我所有的影视改编作品都很满意,我收了钱,卖了改编权,就绝不说一个不字!”――池莉说她作为作品改编为影视最多的作家之一,这么多年来,和改编者几乎没有过任何纠纷。“作家是不能预知商业的,我如果知道来双杨这个角色一出来,武汉的鸭脖子在全国都红火起来,我就改行去卖鸭脖子去了!”――池莉笑谈部分读者认为她的作品在有意的走向商业化。

    “《大长今》情节拖沓,细节上存在硬伤,励志对于我这个年龄阶段来说,不太现实,可能更适合你们年轻人!”――池莉说她五年没打开过电视,一部去年炒得火热,同事强烈推荐的《大长今》,她借了碟子,但只看了几集就看不下去了。

    “但凡一个人愿意写作,热爱写作,认为自己是作家,社会就应该给予他认同!”――池莉对“八十后作家”郭敬明、韩寒,持支持和鼓励态度。

    “女人一过四十,就认真、从容、成熟起来,年轻让我难过,没有价值感,我特喜欢现在的年龄!”――池莉以优雅自信的姿态表达出对年龄的毫不畏惧。

    “文联主席既是官又非官,我要做的事情很少,日常事务都有秘书长和书记处理,使我得以终年‘游手好闲’的投入写作!”――池莉讲述她当武汉市文联主席的生活。

    “我们的国家领导人老早就提出物质文明精神文明两手抓,但我从来就没看见过另一只手!”――池莉说她当人大代表这么多年来,一直在会上呼吁国家要重视精神文明的建设。

    “我真的很希望中国能变成一个有文化、特体面、受人尊重的国家!”――池莉在报告快结束时,带着复杂而诚挚的感情,表达出了作为一个中国人,对所处的国度和所在的生活的热爱和期盼。


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可可妈妈b
帅哥哟,离线,有人找我吗?
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顶,顶,顶,说得太好了。
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这个帖子很有深度。
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