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学写格律诗讲座
开头的话
为落实本板块工作规划，满足诗友学写格律诗要求，经版主办公会研究指派，老叶我担任学写格律诗讲座的中心发言人，给大家介绍格律诗的基本知识。易水寒、浪迹天涯二版主除了帮衬我外，主要是纠偏找正。
本讲座内容源于书籍网络，老叶只做整理、归纳、综合、概括、介绍工作。
为便于大家阅读、参考，本讲座力主通俗、简明、易学、易懂，争取让大家学有所得，学有所成。
本讲座不搞一言堂，欢迎讨论、批评，欢迎大家提问。
第一讲：古典诗歌分类和格律诗源起
一、关于分类
古典诗歌的分类有很多种，也很复杂，还存有争论。但我们的分法很简单，凡是符合格律诗要求的为一拨，称之为格律诗（也有称之为近体诗或今体诗的），反之则称之为古体诗。此非老叶瞎分，而是最易理解的分法。
二、关于源起
１．二言古谣：最原始的诗歌，来自于上古（一般指公元四世纪以前）。
２．四言《诗经》：以《诗经》为代表，初次采用赋、比、兴三大手法，并作为中国诗歌的起源。
３．骚体楚辞：楚辞是楚国一代的歌谣，诗经中虽有记载，但经屈原老前辈发扬光大，代表作就是《离骚》。从此，谁写古典诗词谁就叫“骚客”（雅称，不分男女，嘻嘻）。问题来了，现在要叫谁骚客，他准不是个好东西。
４．五言诗及杂言古体诗（乐府）：汉代在楚辞基础上形成了赋以后，也兴起了一种新的诗歌形式，以五言为主，兼有杂言，其中一类是由当时的乐府机构收集采编的乐府民歌（歌诗、声诗），一类是文人作品（徒诗），但都不讲究声律的，一律都归为古体诗。
５．七言古体诗：七言古体尽管在楚辞中就有出现，但发展缓慢，汉朝、南北朝均有出现，但并未成为主流，而常以句句都押韵的“柏梁体”为代表（难度够大）。七言古体直到唐朝才蓬勃发展，一支仍在老路上发展，保留古体，专走长篇、换韵、掺杂律句的风格；一支走上新路，即律化，成为格律诗的主干。
６．前格律诗“永明体”：南北朝开始对诗歌的平仄开始讲究，一般认为最早研究声调并在实践中运用的是沈约（浙江人）等人，提出了“四声学说”（开始注意声调的变化）、“八病学说”（写诗必须避免的八种毛病），并运用到具体写作当中去，开创了“永明体”。但由于整体不够系统，不够完善，仍然属于古体诗，或称之为“前格律诗”。
７．格律诗：从永明体到格律诗，其实就是一个不断完善、不断实践和不断补充的过程，到初唐逐渐趋于完善，形成了完备的可以操作的规范，因此格律诗自唐代起，得到了巨大的飞跃。所以说，判断格律诗有个重要的依据，那就是基本上唐代以前是没有格律诗的，如果有，那就是瞎猫撞到死老鼠，凑巧的。
另外，还有词、散曲、新诗或自由体白话诗，因不是本讲座内容，故略去。
小结一下，格律诗源起：二言古谣→四言《诗经》→骚体楚辞→五言诗及杂言古体诗（乐府）→七言古体诗→前格律诗“永明体”→ 格律诗。脉络清楚了吧。
学写格律诗讲座
第二讲：什么是格律诗
从第一讲了解了格律诗的源起，现在我们来进一步了解什么是格律诗。
１．格律诗的形式
格律诗只有两种形式，一为绝句（也有叫律绝的），固定为四句，其中五言的称五绝，七言的称七绝；二为律诗，固定为八句，其中五言的称五律，七言的称七律。格律诗还有超过八句的，称为排律（五言排律、七言排律），我们姑且不用去理会它。
２．何谓格律诗
满足以下七大条件的即为格律诗。七大条件即为：声律、韵律、句律、言律、节律、对律、章律。
声律—讲究声调美，即用字的平仄声调，要求严格，是学习重点，也是学习的难点。
韵律—讲究韵律美，即押韵的规定，要求严格，是学习的重点，也是次要难点。
句律—关于诗体句数的规定，绝句固定为四句，律诗固定为八句，排律八句以上(必须是偶数句，因此最少十句，有多至二百多句的)，也叫长律。句律其实没什么可律的，都是一些人自命不凡故作高深地来显示其水平的。
言律—就是要求每句有固定的字数。绝句中，五言绝句就必须句句五言（五个字）；七言绝句就必须句句七言（七个字）。律诗亦然。这又是臭文人酸秀才搞出来的，其实很简单很简单。
节律—同样简单，就是指格律诗都有一定的节奏结构要求，诗句的的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。格律诗的节奏，七言的就是“２＋２＋３”的节奏，五言的就是“２＋３”的节奏。譬如，“红军＋不怕＋远征难”；或“白日＋依山尽”。但是，要是再讲究些，“3”里还可以分为1＋2或2＋1的，仅指每联内一致，如，腾＋细浪＝1＋2，走＋泥丸＝1＋2；云崖＋暖＝2＋1，铁索＋寒＝2＋1。
对律—是专门针对格律诗中的律诗来说的，也是律诗都有的特点。对律指律诗中的写作必须讲究对仗的手法，起码是中间两联必须对仗，而且必须讲究，否则就不能算是律诗。关于对仗，大家并不陌生，因为对联就是专门以对仗为表现手法的一个独立的文学体裁了。这是我们学习的重点，也是难点之一，也是本老叶的弱项。
章律—（即章法）是格律诗相对固定的章法模式，有常规的布局—起、承、转、合。绝句：一句起，二句承，三句转，四句合。律诗：一联起，二联承，三联转，四联合。举例：本人五绝大雪之慨第二首
欣闻玉龙舞，起—听说要下雪很高兴
未见六出飞。承—接着说，白等几天没见雪花飞
天道何堪乱，转—转折，不顺着说了，天气运行为什么这样乱
人间尤甚悲！合—总结升华，可悲的是人间世道更乱
顺便说一下律诗各联名称，分法不尽一致，我倾向于：
首联—第一句和第二句
颔联—第三句和第四句
颈联—第五句和第六句
尾联—第七句和第八句
从头顶→下巴颏→脖子→到尾骨，好记吧？
每联之内有两句，第一句叫出句，第二句叫对句。
学写格律诗讲座
前两讲，给各位概括地介绍了格律诗的总体情况，读后大家就有所知其然了。但是，要想知其所以然，就得看下边的了。将给大家分别介绍何为声律、韵律、句律、言律、节律、对律、章律另加欣赏、炼诗，共计9个方面内容。初步计划是这样的：声律、韵律、对律、章律、欣赏、炼诗各成一讲单独介绍，句律、言律、节律合成一讲，计7讲；除了正餐外，随机加些零食－课外读物，温补些钙铁锌硒微量元素。这样，正餐蛋白、脂肪、碳水化合物、维生素＋零食微量元素就全面了。
知其然容易，知其所以然不容易。还是那句话，知难而进者豪，临难而退者懦。以老叶学诗经历和心得，只要不怕困难，耐心细致，勤于思考，勤学多练，不耻下问，扩大知识面，打好基本功，求精不求多，……没有不成的。目前，老叶正打基本功，力争有生之年能达到随心所欲，运用自如，早呢。
第三讲：声律
声律是格律诗词必须掌握的基本功，所有的古典诗词中，除了格律诗词、曲之外，基本上对声律是不甚要求的，因此，声律就成了格律诗词的一个重要的特征。声律的核心就是“讲究平仄”，这是初学者最头疼的坎。
第一节 何谓平仄
小学里面都学过拼音，拼音念下来都有四声，各位诗友该不会陌生吧（陌生的可以重新去小学旁听）。譬如ａｏｅ中ａ的四声读法：
读法： ā á ǎ à
俗称： 第一声 第二声 第三声 第四声
书称： 阴平 阳平 上声 去声
└─┬─┘ └─┬─┘
诗称： 平声 仄声
简单地理解，念第一声（又称为阴平）和第二声（又称为阳平）的汉字，统称为平声字；念第三声（又称为上声）和第四声（又称为去声）的汉字，统称为仄声字。简单吧？
至于仄声字里面还有一类称之为入声字的，现在已经不存在了，欣赏古诗和写古诗时虽然要用到，但我们现在是入门，没必要掌握那么多，先让它歇菜吧。
学习平仄的主要障碍就是：一、汉语拼音不过关；二、南北区域差别和方言的制约；三、记忆力不好。老叶北方人，口音也不算过关，克服这个障碍最原始的方法查字典，查韵书！本论坛
呵呵，可以试试：请将论坛中所有朋友的网名看一看，分别找出两个字的网名，三个字的网名和四个字的网名各四个，写在纸上标出平仄来。（熟悉平仄的朋友可以不做）
平仄是格律诗的最基本的东西，是所有文字的基础，懂得识别平仄，就可以初步欣赏很多传统的文化了。
譬如，过年了，要贴春联，现在很多人会把上联、下联贴倒的，内行人一看就会扭过头去偷笑，不过外行的人多了，也就无所谓了，说不定那一年，内行人统统会被外行人笑的。
区分对联的上下联有一种比较简单的办法，合乎规律的对联常规是这样安排上下联的：
上联：最末一字为仄声字。按传统方式它是要贴在面对门的右边的。
下联：最末一字为平声字。按传统方式它是要贴在面对门的左边的。
横批，当然贴在门楣。而且是面对着门，自右向左写。
如水寒版主《依旧坊联》，显然：
上联：集地天灵气绽渤海奇花姜女庙前情依旧
下联：采日月精华生燕山异草长城脚下韵常新
如果挂在门上，就应该是：
依旧坊
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采┃ ┃集
日┃ ┃地
月┃ ┃天
精┃ ┃灵
华┃ ┃气
生┃ ┃绽
燕┃ ┃渤
山┃ ┃海
异┃ ┃奇
草┃ ┃花
长┃ ┃姜
城┃ ┃女
脚┃ ┃庙
下┃ ┃前
韵┃ ┃情
常┃ ┃依
新┃ ┃旧
可惜现在很多人都不去重视这些细节，渐渐地就会消亡了。
可惜现在很多人都不去重视这些细节，渐渐地就会消亡了。