文 / 旧版书生
一、不用韵。
文无韵，必非诗也。诗是韵文，用不着专业学习，查查词典都知道诗是什么。旧体诗词讲究韵，新诗也需讲究。外国语的诗，本来讲究压韵的，拿来到中国，韵都革命掉了。简直是无政府。
二、无形式。
诗是有形式的，旧体诗的形式不必多言，新诗也应该讲究形式。比如在英国，十四行诗就非常受推崇。此外还有许多别致的格式。这种格式赋予诗形体美——恰如燕瘦环肥。而我们的诗人，把一团团糨糊往纸上一摊，有好句也糟蹋了也。
三、伪诗词。
旧体诗词的伪，表现在非绝、非律、非词而冠以绝、律、词。这种诗人一般功底不深，又不求甚解，拿鸡毛当掸子使。我劝这种人要么买几本诗歌、诗词基本常识，研磨研磨再说。要么下次在尊作前面冠上大名，名之曰张三牌某绝某律某词，王二麻子牌某绝某律某词，以便和老祖宗留下的东东区分开来。异日诗人腾达了，史官也许会在档案里记录曰：×年×月×日，曾独创××牌作品，推动中国文学前进了一大步子。
新诗的伪，表现在为了戴一顶诗人的帽子，把小说、日记、杂文、论文等排行成列，当诗来卖。这种同志比较固执——明明诗已经水深火热，他却偏往里跳；明明小说杂文等还能挣到稿费，他偏不去挣。直脖子也，奈他若何！
四、拟古仿古
此病在写旧体诗词的朋友身上多发。他们的水平一般在中级或以上，但因为读古人太多，竟走不出古人的情境了，只好在里面徘徊。喝酒用觞，砺志用匣剑，点的是青灯，骑的是玉骢，让李、杜等老人家恨得咬牙切齿也——不享受社会主义的优越条件，偏与我等抢东西用，有没有同情心啊？羡慕者，唯书生也——你家那么多古董啊！
五、不知所云
此病在写新诗的朋友身上多发。新诗的语言不如旧体诗语精练，诗人们就在意象上下工夫，于是乎意象这个难以紧抓的家伙，牵着作者绕呀绕，作者晕了，读者更晕——这也许就是所谓朦胧诗的出处吧。
六、乱押韵
韵是科学的，是文字、语言经过千百年锤炼的归纳总结。无论新诗旧体，压韵都要讲规矩。嫌旧韵过时，就押新韵，但不要新旧混用；新韵这么宽松，还要乱押，只说明驾御文字的功底不扎实，而不应该指责韵束缚了你。连前鼻音与后鼻音都区分不开，还要做诗，除却胆气，辞海里无词可以褒奖也——鼻窦炎晚期的病人，都不会认为你那是诗。记住，文学具有科学性，否则，就不是文学。诗亦如此。
七、拼词凑句
因为有韵、格律等元素的限制，语言顺畅而又能表达你想表达的意思，实在是难，但这正是诗词的乐趣所在。否则，前人为吟安一个字，有的“捻断数茎须”，有的“千改始心安”，更有的“语不惊人死不休”，神经呀？
这又回到驾御文字这个话题中来。文字，人造的；文字，是为人所用的。字海苍茫，想信手拈来，却不是容易的事。生拼硬凑，说明语文还没学好，需要加力去攻读，去参透。否则，你拿将出来，不久就会眼睁睁地看它死去——生之不如不生，叫人骂你无能、残忍也！
八、口号诗
口号诗，旧体诗多发病也。无论从形式、声韵、格律、对仗等几方面看，它都无可挑剔，唯内容叫人不敢恭维。这类作品往往是为政治事件定制的，或者是为红白节日捧臭脚的，无情无趣，读如嚼柴。不过不懂诗的当事人、特别是领导看了，定然喜上眉梢，年终赏一红包也未可知——因为“我”名入君诗也！
九、无性征
时代不同了，男女都一样。这句话用来评价目前的诗坛，可谓万分贴切。很多作品，像是从流水线下来的工业品，意境、语气、谴词几无差异。而从中透露的情感，盖不反映作者的性格、性别特征。尤其读一些女同胞后，除了叫人怀念蔡琰、怀念卓文君、怀念班婕妤、怀念朱淑真李清照等老前辈，羡慕与她们同时代的男人外，真不知说些什么好了——“妇联”这个机构该撤消了。
十、情趣低下
诗是雅的，明朝杨慎的某些诗词过分香艳，也曾受同行批判。改革开放了，生活水准提高了，人更应该雅起来。可怜的是，下半身写作的恶气竟侵袭到诗坛来了，水平不配给杨先生洗脚，露骨却胜杨先生十分。××、××、×××、×（此处略去十数字），拿这些东西到诗里，你娘教你的？
此十劣，诗之大害也。列将出来，不是为了批判，而是为了进步。如果我们不学会反省，诗将停步甚至倒退——已经倒退很远了，不能再倒了。这是书生我真实的心声，与众诗友共勉之。