文学怎么了？
如今的文学就像得了偏瘫的病人，不能自理。
社会在飞速的发展，而文学还在原地踏步，已经不适应现在的社会现状，套用一句经典，生产关系不适应生产力的发展了，只有下岗的份了。这是文学衰落的主要原因。
究竟谁在读文学作品？
造成这种情况首先是读者，究竟谁在读小说，谁在读诗歌，谁在读散文……？这个问题比较复杂，也很难分类，需要系统的调查和研究。但有一点是绝对真理——读文学作品的人都识字。读文学作品的年轻人多一些，四十岁以下的多一些。农村少一些，城市多一些。农村年轻人也有读的，但这些年轻人大部分在城里打工。所以文学的主要阅读对象是四十岁以下城市青年（只是我个人的结论）。
我在工厂里工作，周围很多年轻同事喜欢读小说，可是适合他们作品的太少了，写他们生活的也太少了。他们的生活很多样，思想很有个性，自己写不了，作家离他们又太远。
文学爱好者是文学的忠实读者，他们一般生活在底层，对下层的生活很了解，写的也是底层的生活，然而他们的机会太少，他们写的东西编辑接受不了。他们与作家和编辑交流的机会也太少。
读者究竟需要什么样的作品，这个不好说，可有一点是要贴近老百姓，关注他们的生存状态，而不是在阁楼上孤芳自赏。写写国企的改革者，写写小市民，写写下岗职工，写写民工，关注一下城市的生活，城市的脉搏，或许读的人多一些。
作家究竟在给谁写东西？
重要的是从作家方面找原因，写的东西为什么没有读者？我觉得有以下几方面。
一是我们的作家离生活太远，离老百姓太远。一些作家老沉溺在文革，沉溺在知青年代不能自拔，他们经常在回忆，他们在给50岁左右的读者写作，这种题材对35岁以下的读者没有吸引力，不是说他们健忘，而是他们对那个年代根本没有印象。一些作家从农村进不了城，他可能居住在城市里，可是仍在写农村，写他离开之前的农村，写十几年前的农村。农村人不看他写的东西，城市人不喜欢农村题材。这是进不了城的作家，他们在给十几年前的农村写东西。还有一些作家写解放前二三十年代的故事，写写爷爷奶奶爸爸妈妈的故事，写的多了，也没人看了。更有一些作家，经历都是在校园里，在学术机构，在编辑部，没有别的社会经历，动不动就是高校、学者、出国，试想哪个老百姓老关心这些事情。更有甚者，这些作家只是将自己封闭起来，写所谓的“私人小说”，有时一篇小说就一个人在那里胡思乱想，让人读不成，他们只是在给自己写日记。虽然有些作家写写老百姓的生活，写写下岗职工，写写国企改革，写写农村的现状，写写小市民，写写摆地摊开商店的，写写民工，可都是走马观花，道听途说的东西，真正生活的积累很少。而且我们的作家都是名人，住在别墅区，消费在所谓的高雅之地，更加疏远了他们和老百姓的距离，疏远了生活。
以2003年第九期《北京文学》为例：发了五篇小说，《秋菊开会》是写农村的，属于进不了城市系列；《三年树人》是写校园的，应归于校园系列，作者可能一直在校园这个环境里，对别的不了解；《错过》是写出国和学者的；另外两篇《面果子树》和《鸟善走还是善飞》是写文革，写知青的，都什么年代了，还在写文革，我只读了个开头，就没有兴趣读下去了，我宁愿读剑桥中华人民共和国史上的文革叙述。
一些作协经常组织到基层采风，出去转悠十几天，能采到什么风，东南风还是西北风。比如写国企改革，你没有几年的国企经验，就写不出好东西。比如写乞丐，你不当上一年半载得乞丐，只能凭想象去写了。
提到想象，引出第二个问题，我们的作家想象力太贫乏。很多作家将卡夫卡视为经典，读一读他的《地洞》，就知道什么是想象力了，那只（小动物）老鼠的生活状态和人们多么相似。想象力和生活积累并不矛盾。
编辑的眼光怎么了？
编辑的眼光和生活阅历对文学的发展也是一个禁锢。文学编辑的生活经历，生活状态和作家们差不多，离生活太远，离老百姓太远。他们现在属于士大夫阶层，好的作品发现不了，编辑出来的东西只适合编辑和作家这个阶层去读，老百姓读不了。上个世纪三十年代的文坛，应该有一大批非常优秀的编辑。
关于诗歌
诗歌上的问题，我不敢多说。有些诗人就是在拿生硬孤僻的词汇凑诗，诗歌成了文字游戏（这和编辑也有关系），让人读不懂，没有思想没有感情，没有生活，没有起码的人文关怀，谁还去读。不如去读读《诗经》，读读《古诗十九首》。
把文学当作一个产业来发展
文学要生存，必须要适应市场，不能在角落里孤芳自赏，学学影视界，流行歌坛那些东西，或许有用。
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