标题：东方之冠·上海世博会中国馆

东方之冠·上海世博会中国馆

编辑整理/良狮益友
上海世博会中国馆由国家馆、地区馆和港澳台馆三个部分组成。国家馆高63米，架空层高33米，架空平台高9米，上部最大边长为138米乘以138米，下部四个立柱外边距离70.2米，建筑面积约为2.7万平方米；地区馆高13米，建筑面积约4.5万平方米；港澳台馆建筑面积约3000平方米。地区馆和港澳台馆将为全国31个省、直辖市、自治区及港澳台地区提供展览场所，展示中国多民族的风采及城市变迁。两个展馆可以同时宽松地容纳7000名观众。
 
一座什么样外观的展馆，最能代表既古老又现代的中国？这座展馆“穿”上什么颜色的“外衣”，才能体现中国深厚的文化底蕴以及亿万中国人独特的精神情怀？什么样的奇思妙想、精彩设计，才“配得上”展示“城市发展中的中华智慧”？ 世博会中国馆给出了这个答案……  
 
从“鸟巢”到“东方之冠” 如果说“鸟巢”、“水立方”是北京奥运会众多宏大场馆中的经典之作，那么，作为东道国展馆的中国馆，则有望成为上海世博会乃至当代中国的力作。在当今建筑界把中国称为外国建筑师的“东方淘金地”、“设计试验田”的今天，上海世博会中国馆不同于奥运场馆、中国大剧院、CCTV等众多“舶来品”，完全由中国人自己规划设计。既然中国舞台可以被外国人当实验场，那交给自己人试验又何妨？！

“中国文化源远流长，很难用一个具象来代表文化精髓，因此必须从总体意象上提炼。我一直有一个原则，就是让人远远一看，就知道这个建筑一定是中国的。一个既能摆在欧洲、又能放到美国的规划设计，不是我们的追求。”中国工程院院士、华南理工大学建筑学院院长、中国馆设计团队主持人何镜堂教授说。在传统外观里蕴含了一系列当今最现代的节能科技，“东方之冠”相比同等规模的传统楼宇，能耗可望降低四分之一，这无疑让“东方之冠”在传统之外多了几分时尚和现代。
寻找中国人“心中的红”
中国馆是整个世博园区体量最大的展馆之一，其“外衣”这种“中国红”传达的中国情感和理念具有很强的“象征意义”。中国美院副院长宋建明教授最终用7种不同的红色为中国馆调色，其中“外衣”用了4种红色。4种红色，有民俗、传统、时尚、现代之分，向世人传达喜庆、吉祥、欢乐、和谐的情感，而这与世博会“理解、沟通、欢聚、合作”的理念是一致的。

一个传递了数千年的建筑符号
与西方古建筑的砖石结构体系相比，数千年来，中国古建筑的木构体系对中国文化的建树与传播起着明显的标志性作用。中国古代建筑在形态上最显著的特征就是有体形硕大、曲面形的屋顶，古代文人欣然称之为“如鸟斯革，如翚斯飞”。凌空翘起的飞檐划出了一道弧形的轮廓线，使覆盖面积很大的屋顶变得轻巧起来，成为极富神韵和表现力的一部分，这种曲翘的形式令体量庞大的建筑没有丝毫的沉重感，反而在严谨与庄重中透出几许灵动，

中国古建筑屋身的最上部分，在柱子上梁枋与屋顶的构架之间，有一层用零碎木料拼合的构件，它们均匀地分布在梁枋上，支挑着伸出的屋檐。这种构件就是斗拱，它是中国木结构建筑的精灵。

斗拱最早出现在战国时期，到唐宋趋于成熟。根据国家意志，宋代颁布的《营造法式》在定义斗拱的同时，还给了它尊崇的地位。从此，斗拱的式样趋于统一。到了明清两代，斗拱的使用有了严格的规定，用不用斗拱，成为区分建筑等级高下的一种标志。斗拱至此进一步散发出强烈的意识形态，它的文化属性和阶级属性也得到了强调。而今天的我们，多惊叹于斗拱的精巧，不再联想其刻板的秩序。

世博会中国馆就选择了斗拱这种传递了数千年的建筑符号来塑身文化与功能个性。

“它有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑。远处眺望或在下面仰视的话，也会发现它像一个古代的冠帽，也像一个装粮食的斗，所以有人称它为‘东方之冠’、‘天下粮仓’。一个好的建筑，可以给人多方位的观察和理解，引发丰富的联想。当然，人们会发现，它从中国古代建筑的斗拱中直接获得了艺术灵感和精神依托。斗拱是层层叠加的，秩序井然，越抱越紧，看似零碎的部件，却有难以估量的承载力，可以托起千钧重量。你想想，中国这么一个人口众多的多民族国家，数千年来不就是依靠一种超常的凝聚力和忍辱负重、和衷共济精神，一步步走到今天的吗？斗拱是一个极具象征性、并能引发散发性思维的意象，我想中国人都愿意赋予它这样的意义。同时，前来参加世博会的外国人一望便知它是中国的。世界上有三大建筑体系，只有中国古代建筑极其智慧地采用了斗拱。” 　　
争议“东方之冠”
当然，也有很多人包括建筑师们对“东方之冠”提出尖锐批评，他们用“古代的大帽子”、“红色的锅”、“倒立的半金字塔”等称呼批评此物造型无创意，“花钱买了假古董，对创新精神绝对是一次打击”。有人甚至说：“就像国家大剧院掀起了席卷中国的现代及后现代建筑浪潮一样，中国馆给设计界敲响了传统建筑现代化的丧钟。”
　
“不中听的话我已经听了很多了，对一个标志性的建筑，每个人都会从他的生活经验和学识出发评头论足，这是好事情。”面对批评，何镜堂不乏气度，对一个作品来说，没有争议的反响才是失败的。世界上不乏此类传世大作------巴黎埃菲尔铁塔、卢浮宫金字塔、悉尼歌剧院……

此外，鲜为人知的是，“历届的世博会中国馆都不是很成功，”中国工程院院士、同济大学教授郑时龄评价说，主要原因是，“不是建筑师（的作品），而是广告设计师的作品。只是做了一些符号，比如建一个牌楼，画一点京剧的脸谱，弄一个像长城的形状，太直白。”

与其评头论足，批评中国建筑师不如人意、这个时代不出大师，不如想想自己能为中国建筑振兴做点什么，为中国建筑师创造一个创新的氛围比什么都重要。至于作品能否“飞向传世经典”，自有历史来评判。