法语系的萨特
读萨特的书，会惊异于他无穷无尽的语言才能，絮
絮叨叨，一泻千里，绵软净和，润爽柔滑，轻拢慢捻，渗透入骨。从没有一位作家这样和语言不可救药地贴近搅缠在一起，难以分割，萨特的哲学好象整个是飘浮在词语的海面上面，让人不小心就迷失在语言的快感里面。
3、日语系的三岛由纪夫
不管怎样反复来去着看，总会为他才气纵横的文笔而一唱三叹，再三折服。细微呵人的感觉，已达至圣至洁的地步，无人能出其右，极端形式和极端内容这样完美的结合，让人无法指责他的繁复造作。
在有距离的中国白话文字历史上，就我心目中的衡量标准来说，真的不好列举，感觉似乎是没有。
尽管未必有一致的公认，也许每个人的偏好和尺度不同，但好文笔的感觉是不应该被随意抹煞的。
真正的文体家不仅仅只是一付好文笔，应该是创造性的运用母语，并且与自己的思想风格、美学风格丝丝入扣地搭配的人。
而且，卓越文体的创造总是和审美上的民族性格与个人气质息息相关，需要在一种民族性的土壤里恣意发挥，民族的审美基石对文体家有决定性的影响。在中国，民族的审美基石仍然是一片有待创造和超拔的境地。
不能不承认，中国的初期白话文没有诞生自己才华横溢、同时奠定美学气质和语言模式的诗人。文体的塑造由有才气的诗人（如徐志摩）和循规蹈矩的翻译家（如付雷）共同完成。
而在当今文坛，捏糅造作，无病呻吟的文坛是贡献不了真正的文体家的。需要真正的思想才华和洞察力，才能创造和思想相匹配的文体，首要的前提是塑造一个干净的，有创造性力量的民族审美心理。
网络催生了一大批新生代写手，自由，大胆，真实，无所顾忌。这样的环境里，涌现出一批随物附形，妖娆撩人，极富激情和创造性的文笔，应该是未来的希望所在，静以俟之。
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