标题：八大山人书法欣赏

　　原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。江西南昌人，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔，是第九世孙。明亡后，遭国毁家亡之难，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。23岁削发为僧，取法名传綮。由于长期积忧抑郁，遂患颠狂之疾，颠态百出。清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。
　　朱耷是清代著名的书画家。他的简笔写意花鸟画，以独特的面貌，开一代新风。他的书法亦与他的绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。
　　近人研究八大书法，追其师承渊源众说纷纭。或曰宗二王、宗董其昌、宗王宠等等，终如寻其书画师承，至今无一定论一样。据王方宇先生考证，最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。
　　八大山人在许多绘画作品上的款跋，相当精彩奇巧。如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人也能诗，所以他的画即使画得不多，题上自己随兴发挥的诗，意境就充足了。

八大山人的书法，个性强烈，在用笔和结字方面都很有特色。
　　
　　我们看他的用笔，第一，多么简洁，没有逆起，也没有搭锋，只是用一种很单纯的蹲锋入纸，象徒手画出的线条一样随意，线条也没有太多的起伏变化，笔笔中锋，圆润厚实，用墨浓而不燥，通遍无丝毫火气，很象用硬笔画出的线条一样。

　　第二，结字巧妙，造型独特。我们说，从来书画本相通，八大的写意花鸟成就极高，其构图和主体造型都能化繁为简，冷僻不群，对后世的写意花鸟影响极大。其书法的字法结构也如其画一样，化繁为简，以减笔为能事，通过局部的夸张和收敛的对比，营造一种密不可容针，疏可走马的强烈视觉刺激。具的的分析，不难看出八大山人早年取法欧率更的痕迹，他的结字总体还保持欧体楷书左紧右舒的特点，比如写方框结构的字，左边的空间明显的压抑了，而右边的空间极大的夸张外展，产生对比，吸人眼目，从这点来看，八大山人的书法空间意识还是比较前卫的，现代的“现代派书法”还是走八大山人的老路。
　　
　　第三，气息的高古和淡雅。八大山人的书法，除了取法欧体，还得力于董其昌，董香光书法也是崇尚简淡，崇尚书卷气息和禅意。如果把董书的草书“试纸帖”和八大山人的书法相对照，就会发现，他们的用笔和线条，甚至于整篇的气息，都是什分相似的，可见，董书对八大山人的影响多么深。只是八大山人的心态特征和审美追求比更董香光更为冷清，更为超凡脱俗，简直到了一种不食人间烟火，与世无争的寂净至境了。后人学董香光，最出色的是林散之老人，其书风也是以简淡胜，加之用笔用墨更为登峰造极，被誉为“当代草圣”。而八大山人的书法，直接影响了弘一法师的书风，弘一法师把八大的简淡和冷峻推向了另一座高峰，后人无可企及。

此外，八大的草书，其实是带有很强的章草味，这样，其书风就显得高古淳厚，还有黄山谷的长枪大戟，在紧密的字形中忽然带出一笔长长的线道，让你眼前为之一亮，也如诗的比兴吧。　　
　　弘一的书法，在这里也有，你可以对照看一下。
　　
　　书法被称为“墨老虎”，喜欢它，就要理解它，弄懂它，不然，谈不上爱。