标题：山水闹市两由之

——读董小明的《墨荷》与《都市》

　　作为一名当代的中国画水墨家，都肩负着传统的继承和改造的双重使命。如何使传统艺术精神在当代得以延续，并在这种延续的过程中使其内涵更加丰富、更加具有时代的活力，也正是董小明这些年来在自已的艺术创作中不断给自已提出和试图解决的课题。他的《墨荷》和《都市》系列，不仅突破了固有的绘画程式，也拓展了传统审美观念，为生活在今天的理代化城市中的人产开辟了一个新的艺术空间。

　　董小明作《墨荷》已近十年。他于此题反复推敲，犹如诗人之再三吟咏，玩味愈久，愈见其精。他初析水墨之材质，或以墨破水，或以水破墨，或错杂兼施，层层叠叠，将水墨的渗透发挥到极致；复求画面之意境，或清露末泯、或空潭泻春，并运之以米芾的云山法，将传统的水、雾气光阴的空灵气象，其境界仿佛唐人司空图《二十四诗品》之《动淡》：“素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美日载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已远。”然而，他画面的这种布局裁构及向外延伸的视觉张力，又显然受益于西方的现代艺术中的构成观念。因此，较之于前人的墨荷，董小明的作品自然有一种顶新之意。

　　然而，他探索的目光，却非囿于固有的科目题材。他把现代的都市揽入画卷，以拓展水墨画的表现域。中国自古风景画有“山水”、“宫室”两科，隋唐之际，画亭臺楼阁而卓有成就者有展子虔、董伯仁、李思训父子。宋人张择端乃接期其踵，制《清明上河图》，以桥、街道贯画面，是为美术史上的旷世杰作。明代两袁，擅长界画，屋宇臺榭，多有佳构。近人傅抱石、李可染参酌西人写生之法，所画欧洲建筑、城市街影，亦令人以耳目一新。然而，众观前贤，“宫室”之作，廖如长星。董小明有感于此，振而起之。犹如《墨荷》之取法米芾，他捨笔线而取渲染，动刷洗染，指点苍茫，将巍峨的摩天大厦隐置于空蒙的烟雨之中，给人以恍如隔世之感。其用墨淡而沉、润而坚，如矿之出金，如铅之出银，晶莹澄澈，洗练静穆，以臻古典主义的壮严妙境。在对这种景象观照中，我们的思绪也仿佛沾溉了古人的那种山林泉石之志。于是，我们不仅开始反省起我们的今天的艺术变革，也反省起我们对都市变革的态度。　　事实上，我们今天的学术界对于现代都市建设中的非人性化的问题过分焦虑，也可以说，我们对于“物一我”和“身一心”的关系缺乏一种辩证的认识。在这一点上，晚明画家倡导的那种心学和禅学倒似乎比我们更富有智慧。在他们看来，虽然外部世界到处充满了物质的诱惑，但是只要我们的“心一性”是自由的、是自足的，也就是说我们能做到“不滞于物”，那么我们就不会为物所累；反之，我们能以一种更自在、更豁达的态度来接应万物、欣赏万物和享受万物。因而，这样就有了“大隐于市”，有了“山林闹市两由之”的生活态度和处世观念。我想这大概正是董小明的《都市》在文化学上的价值所在，也是他近年来在水墨画中所追求的一种艺术境界。我们的心灵不仅在他的《墨荷》中洗条了尘世的烦恼，我们的眼睛也在他的《都市》里得到了烟云的供养。

 董小明 1948年生于香港，自幼学画，就读于浙江美术学院（现中国美术学院）附中版画系。画家，艺术策划人。 1985年第四届全国美代会当选中国美术家协会理事，任中国美协书记处书记，主持全国美术展览和艺术委员会，历任多项全国展览会评选委员，七届，九届全国美展总评审委员。组织、策划88北就国际水墨画双年展，任国际水墨画双年展主席。1998年第五届全国美代会再次当选全国美协理事。现任中国美协艺术委员会委员、李可染基金会艺术委员、广东省美协副主席、深圳画院院长、关山月美术馆名誉馆长、国家一级画家。擅长画、水墨各儿童文学插图。作品入先历届全国美展和巴塞罗那、贝而格莱德、汉城、蒙的卡罗等国际展和双年展，为中国美术馆、上海美术馆、深圳美术馆、中国现代文学馆收藏，在海内外出版逾百种。近年从事水墨画创作，并致力于传统水墨画的革新。水墨都市系列和墨荷系列作品入选全国美展、油画风景、中国山水画展、二十世纪百年中国画展和多项国际水墨展。其布上水墨，是对传统表现手法的崭新探索。靳尚谊、范景中、曹意强、黄专、严善淳等名家有专文评介其水墨画艺术成就。多次率中国美术家代表团出访欧、亚各国，赴美、法、德、荷、比、罗、捷、俄、日、印、韩、菲等国，参加国际会议、办展、讲学。1995年参加大陆美术馆院长代表团赴台湾考察交流，在师大艺术系讲学。1999年应邀于纽约了联合国总部作关于中国绘画艺术的学术报告，2001年应邀于纽约联合国总部举办《董小明墨荷展》，2002看于香港大会堂举办《董小明水墨展》。2003看于韩国釜山市立美术馆举办《半亩方塘——董小明水黑展》，2004年于德国纽伦堡美术院举办《董小明墨荷展》。