标题：组图：画中的《淑女委员》

《淑女委员》

古诗有“窈窕淑女，君子好逑”句。

　　《辞海》等辞书条目对“淑女”的解析：“称美好贤德的女子为淑女”，或定义“美丽贤慧的女子”。是指那些外在形体美和内在气质美的统一：美丽而贤慧的女子。

　　古代的淑女有以上良好素质，我以为当代不少杰出女性具有的美好素质，已远远胜过古代淑女素质。

　　既然当代女性中不少人具有淑女的素质, 为什么我们当代画家不能用绘画艺术来表现当代的淑女？我自二十世纪五十年代起就创作现代女性题材的作品，画的几乎全是各民族、民间、各职业、各类型的劳动女性人物，但有意创作以现代淑女为主体的绘画作品，却迟至2000年才开始动笔，原因是“淑女画”在“文革”前有淑女的“阶级属性问题”不能画。“文革”结束后还没想到去画。在2000年前想不出来该怎么来画？

　　我在1999年后才想到应当为当代的淑女们作画，反映当代淑女们的美丽、贤慧，我也知道画淑女主题的作品，需要有三项准备，即：等待适宜的时机，寻找适宜的表现对象，采用适宜的艺朮表现形式。

　　我创作的第一幅“当代淑女画”是2000年创作的《重返故里》。画中描绘了一位海外归来的，衣着时尚、面目清秀、神态优雅的华人女子坐在父辈们住过的江南庭园时的情景。我画她的形神状态与我此前数十年来的画中女性人物形象不一样，属典型的淑女造型，给人以另一种新感受。
想不到这幅画展出之后反映异常地好,被发表在不少报刊和多本《传世画集》上,还得到“传世金奖”，影响也颇大。
   
　　《西廂淑女》是我2005年创作的画，是第二幅表现当代淑女主题的“淑女画”。画中的一位年轻“白领”女子在富有传统民宅特色的“西廂小屋”内专心专意地静读诗书,她秀丽、恬美：虽时尚而不显浮华,她清纯、淡妆，虽纯朴而不掩才华：是生活于当今新时代，具有更高的“美、好、贤、德”素质，知识广博，情调高雅，既勤奋工作又能享受精神生活的当代青春知识型的一类淑女。

　　《淑女委员》，是我今年的新作之一，是我画淑女题材的第三幅作品。在今年三月召开的十届四次全国政协会上我见到一位年轻女委员登上发言讲台。她长发及肩，一袭黑色套装素雅无华，身材窈窕，神态平和。她一上台就立即吸引了众多攝影记者把镜头对准了她。背景资料显示：她是一位个人拥有5亿财富的全国政协委员中的“美女富豪”。在我眼中，她该是新时代造就的“创业型淑女”类型。但如何表现“美女富豪”対我却是个全新创作课题。

　　在新中国成立后至改革开放前的数十年间，因文艺创作有“为什么阶级服务”？和“歌颂谁”？的政策约束，谁把劳动妇女画得美一点尚且都被当作“违抗文艺政策”来批判，谁还有胆量敢冒险去画美女加富豪这样的作品？这也是我五十多年来女性人物画创作中从未让“美女富豪”入画的客观原因，也是数十年来当代其他画家们视“美女富豪”为创作禁区的原因。

　　虽然建国初期制定的文艺政策至今还没有改变，但人们观念已在改变：而当今天一位“当代淑女”型的“美女富豪”堂而皇之登上全国政协的讲台时，作为以反映时代进步为已任的绘画艺朮，就没有任何理由再対发展我国经济做出相应贡献的“美女富豪”们还仍然认为不能入画。

　　就因为艺朮作品要反映时代变化，《淑女委员》，终于应时而生。

　　（作者系八、九、十届、全国政协委员、中国工笔画学会常务副会长、浙江画院专职画家）

评论徐启雄文章摘录

　　邓拓：“徐启雄（苗寨新嫁娘）的半身少女像看过去很突出生动，不但面部轮廊画得好，眼晴也很有神，头发及其他部份也都有丰富的实感” 。      《邓拓散文集》130页

　　叶浅予：徐启雄最大的贡献是为新中国创立了完全新型的‘现代美人画’。他画的美人既不同于古代的‘仕女’又不同于西方的圣母、皇后、贵妇、艳星，而是专画以歌颂、赞美新中国普通民族、民间劳动妇女的内在美和外在美的新型女性。在六十年代初，表现女性美是一大禁区，徐启雄竟敢大胆闯了禁区，他为此遭受到了极重的打击，被调离了单位，又调出了北京，付出了大代价。文革后，由于他作品影响大，因而反过来他又重新得到了赞赏并获得了殊高的荣誉。徐启雄是公认的现代美人画的奠基人。我国《现代美人画》因他而生，美术史上功不可没。  《我的门徒徐启雄》

　　陆俨少：“画无常师，以真为师，观徐启雄的画，以为得其意师”。   《书赠徐启雄》

　　黄苗子：“启雄善作工笔重彩，他赋予传统工笔以新的形式和内容，因此，同时也赋予传统工笔以新的生命” 。    《评启雄的工笔重彩画》

　　华君武：“徐启雄的画既有传统艺术之妙，又兼有时代创新之美，称他为当代工笔画家中之佼佼者并不为过”。“徐启雄的画之所以动人，其重要原因是他从生活中去发现人的精神和体态的美；这是一种高尚的、典雅的、无邪的美。 ”   《美人画》

　　吴冠中：“看徐启雄的画禁不住叫好，他的画张张皆心血凝成，今后都是无价之宝”。 1986深圳美术节座谈会发言

　　程十发：“我十分喜爱徐启雄的画，他画的工笔人物画使人产生一种对自已民族艺的自豪感，徐启雄是我们当代充满生活之爱的画家，是我们民族不可多得的画家。”  《赞徐启雄的画》

　　崔子范：“徐启雄经过数十年如一日锲而不舍地学习、研究、探索和实践，终于为继承和发展中国画事业作出了关键性的突破，成为我国美术界的光辉榜样”。  《我所知道的徐启雄》

　　夏硕琦：“徐启雄以清新、雅秀的格调独树‘徐家样’艺术风范，他不以荣誉巅峰为满足，继续向更高的艺术峰巅攀登”。    

　　周韶华：徐启雄先生成名于六十年代初，在工笔人物画家中首屈一指。徐先生画了三十多年美女，以优雅和乡土气息见长，极尽精巧之能，作品细而不腻、甜而不俗，神韵优美，格调高雅。画风文静而富人情味。他不以强信号刺激神经，而以微信息浸透肺腑，让人能长久地品味，留下难以磨灭的印。他是中国工笔人物画的国手。《评徐启雄先生工笔画》。

　　王子武；工笔千年人物画， 勾形设色两难迁，启翁独解新蹊径， 柳暗花明前无量。

《西厢有淑女》

《重归故里》

浙江画院专职画家徐启雄