标题：心中的泽国 刘心河的画

刘心河《濯》

　　刘心河1955年生于山东济南，1979年进修于山东艺术学院，1989年结业于中央美院徐悲鸿画室，1990-1991年在中央美院学习获专业证书。山东省美协会员。曾任中国石油美协理事，胜利油田美协副主席。现为职业画家、山东艺术设计学院特聘教授。

   文/吕晶晶

　　那是一小片薄雾吧，淡淡地弥散着，粉灰、粉白、粉绿在整个画面。

　　画家的画架后面也曾有过一个窗外，一阵风，秋意起了，落叶悄悄然地飘了，他的那匹马感受到了吗？他那哀怨的眼神呦，他那垂落的棕毛，在他心里，那已经逝去的春，何尝不是他眼前的秋意呢？

　　怎知马之心意呢？只有他的主人。

　　是啊，安静着，粉兰、淡紫的雾淡淡地升腾着，小溪水面也犹如空气中的静。女子的身体犹如马的身体，那么的宁静祥和，静静地，静得连水中的涟漪都是那么的轻柔地散着。马的鼻息略略地吹皱了溪水，慢慢地晕开。这是一幅多么祥和甜美的气氛。至少在画家那要表现的瞬间里，他让欲望减弱到最低，以至于那个女子的完美，让他无动于衷。

　　可那头发的飘逸无不显露着她内心的躁动和不安，就像马那掩饰不住的眼神。

　　如果说整个气氛都是安逸与无争的话，但在那飞扬的头发中，你会感到女子的心，那几乎就要飞出画面的头发就是一种力量，一种青春的力量。

　　树不动，雾不散，只有那头发飞扬；站稳的马身，不乱的棕毛，而鼻息下的涟漪，不正说明画家表面止水，而心的不安吗！细腻，内敛甚至有些压抑，也正是画家的品格。

　　如果非要把马 和女子想成是一种什么关系的话，整个画面无不呈现了画家的一种理想，就是亲近和疏离的关系。女子身体的上半部和马的前身是重合的，女子的腿正是马前腿的位置，不偏不倚，恍惚间以为他们是一体的，那么的和谐和完美。但他们又是分离的，那两个一抬一低的头，透露了他们各自的内心。一个是青春使然的不安于现状，一个是无可奈何花落去，无奈、哀怨、认命。正是这样的跳动，使整个画面看起来那么的既和谐又无不带来一种冲击，一种强烈对比下的美，也许这也是画家赋予了这幅画的思想和灵魂。

　　画面中无处不呈现着关系问题。马和女子的关系，人与自然的关系。马，也许在画家这里象征了男人，也就是女人和男人的关系。一个女子置身于这样的溪水树林中，与动物甚至溪中的石头都保持着一种平稳友好，抑或是轻柔的浮在眼前的雾。这也是这幅画的魅力所在，一种和谐之美的魅力，一种有对比有反差之下的和谐之美。

　　色调很冷，但感觉温暖；心中欲望，但归于平静；画得细腻，但无造作；看似商业，但不媚俗；清丽雅致，唯美动人。

　　这是心中的一片泽国，在这杂乱抑或浮躁的当下，我们心底的希望吧。想必画家摸到了我们的脉，或者说是触摸到了我们的心，给我们创造了一个回身的 机会，让我们看看在物欲膨胀的今天，还有一种和谐的精神，一种收敛起欲望，你融入我，我融入你的和谐。是人与人之间，是人与自然之间的和谐。